Arriflex 35

Arriflex 35-IIC
Arriflex - 35mm Movie Camera - Kolkata 2012-10-09 1590.JPG
Производитель Arri
Год выпуска 1937—1995
Тип ручной
Ширина киноплёнки 35-мм киноплёнка
Формат изображения обычный, широкоэкранный, кашетированный
Частота киносъёмки 6—50 к/сек
Тип и ёмкость кассет наружные полуторные
60 и 120 метров
Обтюратор зеркальный, двухлопастный
Грейфер односторонний однозубый
Способ фокусировки по матовому стеклу
Визир беспараллаксный
Тип привода электродвигатель постоянного тока
Размеры 380×200×400
Масса 5,5 кг.
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Аррифлекс 35 (нем. Arriflex 35), Arri 35 — семейство ручных хроникальных киносъёмочных аппаратов со сквозным визиром и электроприводом, предназначенных для съёмки на 35-мм киноплёнку. Первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором, пригодная для съёмки с рук[1]. Выпуск начат фирмой Arri в Германии в 1937 году, и с многочисленными модернизациями продолжался до 1995 года[2][3]. После войны в СССР выпускалась авиационная камера «АКС-4», скопированная с трофейного прототипа, а в США такая же копия получила название «Cineflex PH-330»[4][1][5].


Конструкция[ | ]

Аппарат «Arriflex 35» собран в литом силуминовом корпусе, в котором размещён односторонний однозубый грейфер без контргрейфера, приводящийся в движение электродвигателем постоянного тока в вертикальной несъёмной рукоятке[6]. Такая конструкция привода исключает установку камеры на стандартный штатив, и требует специальной конструкции панорамной головки. Частота киносъёмки плавно регулируется реостатом в пределах от 6 до 50 кадров в секунду. Питание двигателя от аккумуляторов, расположенных в отдельном ящике. Двухлопастный зеркальный обтюратор бокового расположения обладает эквивалентным углом раскрытия 165°. Лупа сквозного визирования установлена на откидной дверце лентопротяжного механизма. Киноплёнка, движущаяся в одной плоскости, поступает из наружной полуторной кассеты ёмкостью 60 или 120 метров. В кассете расположены счётчик метража, наматыватель и два зубчатых барабана: тянущий и задерживающий, автоматически соединяющиеся с механизмом[7]. Для перезарядки после замены кассеты необходима только заправка киноплёнки в фильмовый канал. На передней стенке установлена револьверная головка, в которой закрепляются три объектива разных фокусных расстояний.

Конструкция аппарата за несколько десятилетий претерпела множество изменений. В 1946 году остановленный во время войны выпуск возобновлён доработанной моделью «Arriflex 35-II». Внешне эти камеры отличались от первых цветом корпуса и наличием светозащитного щитка перед турелью с объективами с возможностью установки компендиума. В 1954 году ей на смену пришла камера модели IIA, в 1959 — IIB, а в 1965 — IIC[8]. С появлением широкоэкранных форматов начат выпуск соответствующих версий аппарата, с возможностью замены кадровой рамки или изменённым шагом грейфера. В 1950-х годах начат выпуск звукозаглушающих боксов для камеры, и она стала пригодна для синхронной съёмки, потеснив тяжёлые студийные аппараты[7]. Успех новых штативно-плечевых аппаратов «Arriflex 35 BL» совершенно другой конструкции с внутренним боксированием, не помешал дальнейшему совершенствованию классической линейки. Последняя модель «Arriflex 35-IIIC» стала результатом глубокой модернизации и в 1989 году получила премию Оскар за блестящее техническое решение[8]. Камера обладает очень низким уровнем шума и позволяет работать с телевизиром[9]. В 1995 году на смену всей линейке пришли новые камеры «Arriflex 435» и серия «Arricam», созданная совместно с австрийской компанией Moviecam.

Использование[ | ]

Первые выпуски аппарата не экспортировались за рубеж и использовались для съёмки кинохроники, в том числе военной. Операторы Вермахта снимали «Аррифлексом» для армейских нужд, например при авиаразведке[5]. «Arriflex 35» превосходил самую массовую хроникальную камеру Антигитлеровской коалиции «Аймо» за счёт наличия сквозного визира и большой длительности непрерывной съёмки, позволяя снимать более двух минут без остановки. Однако, в боевых условиях электрический привод с капризными аккумуляторами оказывался менее надёжен, чем пружинный. После разгрома немецких войск под Москвой министерство пропаганды Германии объясняло отсутствие в киножурнале Die Deutsche Wochenschau сюжетов о боевых действиях тем, что «камеры замёрзли»[10]. В то же время, советская кинохроника отлично справилась с работой при помощи пружинных «Аймо». Камеры «Аррифлекс» также использовались для съёмок во время Нюрнбергского процесса[3].

Послевоенная версия «Аррифлекса» стала популярна у кинематографистов «новой волны», начинавших отказываться от студийных павильонов в пользу натурных съёмок[5]. На тот момент, благодаря зеркальному обтюратору, камера была единственной, пригодной для съёмки с рук с профессиональным качеством изображения. Первым художественным фильмом, во время съёмок которого использовались «Аррифлексы», в 1947 году стала картина «Чёрная полоса» Делмера Дэйвиса, знакомого с этими камерами по службе в ВВС[11]. До выхода более совершенной линейки камер «35 BL» Стенли Кубрик предпочитал «Arriflex 35» другим аппаратам, отсняв им несколько фильмов, например «Заводной апельсин» и «Поцелуй убийцы». Камеры модели «Arriflex 35-II CT», предназначенные для съёмки в производственном широкоэкранном формате «Технископ», использовались для съёмок фильмов «THX 1138», «Американские граффити», «Хороший, плохой, злой» и других известных кинокартин[3]. Версия «Arriflex 35-II» стала самой массовой и выпущена в разных модификациях в количестве 17 тысяч экземпляров, что является огромным тиражом для профессиональной киносъёмочной аппаратуры. Иллюстрацией популярности камер может стать выпуск их точных копий в Китае[5]. Аппараты до сих пор остаются в эксплуатации и используются киностудиями при немых съёмках вспомогательной операторской группой (англ. Second Unit) или на «Стэдикамах».

В СССР ближайшим аналогом «Аррифлекса» был «Конвас-автомат» оригинальной конструкции, по некоторым параметрам превосходивший немецкую камеру[12]. Однако, с главным недостатком — повышенной шумностью — конструкторы советского аппарата не смогли сся, а выпуск звукозаглушающих боксов для него так и не был налажен.

См. также[ | ]

Источники[ | ]

  1. 1 2 Arriflex-35. Сайт кино- и видеотехники XX века. Дата обращения 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
  2. Техника и технологии кино, 2009.
  3. 1 2 3 Jorge Diaz-Amador. Camera Profiles. Arri 35 II (англ.). CinemaTechnic (24 February 2005). Дата обращения 30 июля 2014. Архивировано 19 апреля 2012 года.
  4. Киноаппараты АКС (недоступная ссылка). Дата обращения 29 июля 2014. Архивировано 29 июля 2014 года.
  5. 1 2 3 4 А. В. Головнёв. Антропологическое кино и фестивальное движение. Российский Фестиваль антропологических фильмов (2007). Дата обращения 30 июля 2014.
  6. Гордийчук, 1979, с. 80.
  7. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 81.
  8. 1 2 Техника и технологии кино, 2009.
  9. Артишевская, 1990, с. 246.
  10. Цена кадра, 2010, с. 127.
  11. Arri (англ.). Modern Motion Picture Cameras. Cinematographers. Дата обращения 7 сентября 2014.
  12. Кинематограф. Искусство и техника, 2011, с. 60.

Литература[ | ]

  • Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
  • Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: «Машиностроение», 1990. — С. 244—247. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
  • В. П. Михайлов, В. И. Фомин. Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941—1945 гг. — М.,: «Канон+», 2010. — С. 100—105. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.

Ссылки[ | ]

  • Jorge Diaz-Amador. ARRI 35 II (англ.) (недоступная ссылка). Camera Profiles. CinemaTechnic (24 February 2005). Дата обращения 4 мая 2015. Архивировано 3 мая 2015 года.