Фильм-катастрофа

Фильм-катастро́фа или фильм катастроф (англ. disaster film) — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Этот жанр фильма имеет надвигающуюся или продолжающуюся катастрофу в качестве основного сюжетного предмета в своей основе и в основном течении сюжетной линии. Специфическая разновидность триллера и драмы[1], по другим данным: разновидность художественного, зрелищного и постановочного боевика[2][3][4].


Концепция, структура и общее развитие жанра[ | ]

Речь в структуре этого жанра — может идти: как и о природном бедствии (смерч, землетрясение, извержение вулкана, цунами, утечке нефти, газа[en] (о выбросах метана) или угля (об аварии на шахтах), неуправляемом поведении небесных тел солнечной системы: планет(-ы), комет(-ы), астероидов(-а), метеоритов(-а), солнечных вспышек, света, гравитации, чёрных дыр и т. п., или же земных: об обвалах пещер, оползнях, и грязевых, или же селевых стоках), или о техногенной катастрофе (например, о техногенном пожаре или крушении самолёта, поезда, океанского, или же космического корабля, космической орбитальной техники, спутников планет, танкера, или нефтяной платформы, яхты, подлодки, грузовика, машины или же: автобуса), так и о результатах и процессах: террористических атак, военных наступлений, масштабного террора, или развившихся до глобальной катастрофы процессов, таких как: пандемия… Как и об реальных произошедших катастрофах, так и о вымышленных и мифических авариях («Ноев ковчег», 1928, «Последние дни Помпеи[en]», 1935). Общая тематика фильмов-катастроф — чаще всего масштабное изображение бедствий, постигших, в различной степени — от локальной до глобальной: отдельные группы людей, города, целые страны, часть планеты, всю планету или солнечную систему… Эти фильмы обычно показывают некоторую степень напряжения, страха и наращивания действия — перед катастрофой, как и саму катастрофу, а иногда и её последствия, как правило, с точки зрения конкретных персонажей или их семей и коллег, или изображающих тактику выживания в случившейся катастрофе — различных людей. Фильмы могут быть — различными по времени и взгляду: как и с апокалиптическим значением, так и с постапокалиптическим, как и с утопическим, так и, чаще всего, с антиутопическим, а иногда и со спорным значением («Посетитель музея», «Третья планета»).

В этих фильмах очень часто присутствует большой актёрский состав и несколько сюжетных линий, в которых основное внимание уделяется попыткам персонажей предотвратить, убежать или сся с катастрофой и её последствиями. Этот жанр приобрёл всеобщую известность ещё в 1970-х годах, когда были выпущены такие фильмы, как «Аэропорт» (1970), за которым быстро последовали «Приключение „Посейдона“» (1972), «Землетрясение» (1974), «Ад в поднебесье» (1974)[5] и «Гибель Японии» (1973) режиссёра Сиро Моритани[en][5][4].

Актёры, как правило, состоят из обычных людей и из знакомых многим актёров-персонажей. Как только в фильме начинается катастрофа, персонажи обычно сталкиваются с человеческими страстями, слабостями и эмоциями, часто влюбляются и почти всегда находят виновного во многих бедах — злодея. В фильмах обычно изображён настойчивый, изобретательный и решительный герой(Чарлтон Хестон, Стив Маккуин и т. д.) или героиня — с нестандартным мышлением — призванные возглавить борьбу с угрозой. Во многих случаях «злобные» или «эгоистичные» люди — становятся первыми жертвами образовавшихся техногенных или природных пожаров[6]. Жанр пережил определённое перерождение в 1990-х годах — благодаря введению компьютерной графики изображений (CGI) и образовавшихся к тому времени большим студийным бюджетам, которые позволили добиться большего и масштабного зрелища, кульминацией которого — в этой декаде стал культовый фильм от Джеймса Кэмерона: «Титаник» в 1997-м году, ставший к тому же и «кинематографическим феноменом»[7].

История жанра[ | ]

Истоки и рождение жанра[ | ]

Темы катастроф в фильмах почти так же стары, как и сам кинематограф. Одним из первых творений был фильм «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. В этом немом фильме был показан горящий дом и пожарные, которые прибывают, чтобы погасить пламя и спасти жителей[8][9]. Истоки жанра также можно найти ещё в самых первых и ранних фильмах после нашумевшей катастрофы Титаника — ставшей знаковой для многих произведений культуры XX века: «Спасшаяся с «Титаника»» (1912), «Ночь и лёд» (1912)[10] и в резонансной: «Атлантиде[en]» (1913)[11][12] — также в фильме о его затоплении, но по одноимённому роману Герхарда Хауптмана, вышедшим ещё за месяц до катастрофы[13][14][13][14]; «Ноев ковчег» (1928) — в библейском рассказе из «Книги Бытия» «О Великом потопе»; в последующем фильме о «Титанике»: в балетном: «Атлантике» режиссёра Э. А. Дюпона (1929); в «Потопе[en]» (1933) — о гигантских приливных волнах, разрушительных для Нью-Йорка; хотя: «Кинг-Конг» (1933) и «Годзилла, король монстров![en]» (1956) — традиционно связаны с классикой жанра фильма ужасов и фантастического триллера — о монстрах, истоки жанра можно также найти и в них: в тех огромных разрушениях которые оставила гигантская горилла, буйствующая по огромному городу — Нью-Йорку, или же Токио; а также в: «Последних днях Помпеи[en]» (1935), который был посвящён извержению вулканаВезувий — в 79 году нашей эры[8].

Истоки жанра можно увидеть также в более поздних фильмах о катастрофе «Титаника» (фильм Жана Негулеско 1953 года и Роя Уорда Бейкера 1958 года), а также в картине: «В старом Чикаго» (1937), где был воссоздан Великий чикагский пожар, который обрушился на город ещё в 1871 году[8]. И в картине Кэрола Рида в 1939 году — в фильме: «Звёзды смотрят вниз[en]», представившего на экране катастрофу на угольной шахте — в Северо-Восточной Англии.

А фильм Джона Форда «Ураган» (1937) — завершился поразительной сценой тропического циклона, накрывающего вымышленный остров — в южной части Тихого океана.[15][16]

В то время, как в драме «Сан-Франциско» (1936) — режиссёром Вуди Ван Дайком (1936) — было представлено историческое землетрясение в Сан-Франциско 1906 года.

Вдохновлённая окончанием Второй мировой войны и наступлением атомной эры[en] - научная фантастика фильмов 1950-х годов, в том числе и в таких фильмах как: «Когда миры столкнутся» (1951), «Война миров» (1953) — по роману Герберта Уэллса — уже требовала всё больше и чаще использовать в том времени и включать от своих создателей — в качестве основных сюжетных элементов: мировые, все более глобальные катастрофы. Эта тенденция продолжилась в фильмах: «Смертельный богомол» (1957), «День, когда Земля загорелась[en]» (1961), тема ядерного апокалипсиса и его последствий — была затронута также в фильме Стэнли Крамера: «На берегу» (1959), а его саспенс-напряжённого ожидания, но в чёрно-юморной трактовке Стэнли Кубрика — на фоне Карибского кризиса — в политическом сатирическом триллере: «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), или же: в «Трещине в мире[en]» (1965).

Вулканические темы катастроф продолжили свою опасную тенденцию и также фигурировали в таких фильмах, как: «Дьявол в 4 часа[en]» (1961) с Спенсером Трейси и Фрэнком Синатрой — в главных ролях, а также в фильме-эпопее 1969 года: «Кракатау, к востоку от Явы[en]» — в главной роли с Максимилианом Шеллом[17][18].

Как и в эпоху немого кино, катастрофа «крушения Титаника» — продолжила оставаться популярной темой для фильмов-катастроф и как для кинематографистов, так и для зрителей. Вернер Клинглер[en] и Герберт Зельпин — выпустили эпический фильм: «Титаник» — в 1943 году. Тем не менее, вскоре фильм был запрещён в Германии, после того, как его режиссёр Зельпин был арестован и предположительно казнён. Фильм прослыл пусковым механизмом для всех последующих фильмов в духе «Титаника», а некоторые вырезанные сцены стали также и кадрами и для британской версии. А Клифтон Уэбб и Барбара Стэнвик — сыграли главную роль в постановке компании: 20-й век фокс — в 1953 году: «Титаник», за которым последовали высоко оценённый британский кинофильм: «Ночь, которую нужно помнить» — в 1958 году. А также: британский приключенческий боевик: «Последнее путешествие[en]» (1960), который, хотя был и не о катастрофе «Титаника», но был также предшественником: «Приключения „Посейдона“», в котором снялся также и Роберт Стэк как мужчина, отчаянно пытающийся спасти свою жену — (Дороти Мэлоун) и ребёнка, попавших в омут тонущего океанского лайнера. Фильм завершился драматической сценой потопления корабля и был номинирован на Оскар в категории: «Лучшие визуальные эффекты»[17][19][19].

Дополнительные предшественники популярных фильмов-катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Высшее и могущественное[en]» (1954) с Джоном Уэйном и Робертом Стэком в главных ролях — главных пилотов самолёта, которые на подпорченном самолёте пытались пересечь океан; а также роман: «Час Зеро![en]» (1957), написанный Артуром Хейли (который также написал роман 1968 года «Аэропорт») — об экипаже самолёта, который был поражен и погиб от пищевого отравления, в то же время первый советский фильм-катастрофа, с похожим сюжетом, с тематикой терпящего бедствие самолёта в духе диссидентского политического триллера — «713-й просит посадку» — вышел на экраны ещё в начале 1960-х: в 1962 году[20][21]; а исторические советские два фильма-катастрофы: «В твоих руках жизнь» (1958) — Николая Розанцева и «Сегодня увольнения не будет…» — Андрея Тарковского в духе соцреализма и поствоенной напряжённой апокалиптики — города Курск — о подвигах советских сапёров — почти одновременно вышли на экраны ещё в 1958 году[20][21]; также они включили: «Реактивный шторм[en]» и «Высоко над Атлантикой[en]» — два фильма 1959 года, в которых были включены сцены попыток взорвать самолёт во время полёта. Предшественники фильмов 1970-х также включили: «Переполненное небо[en]» (1960), в котором было представлено столкновение самолёта — в воздухе; и «Полёт Судного дня[en]» (1966), снятый Родом Серлингом с участием Эдмонда О’Брайена — в роли недовольного аэрокосмического инженера, который установил бомбу под высоким барометрическим давлением на авиалайнер, построенный его бывшим работодателем, чтобы тот взорвался во время его приземления[17][22][23]. Затем последовал также советский исторический фильм-катастрофа: «День ангела» (1968) — об историческом тушении пожара 1932 года — на пассажирском пароходе[20][21].

Тематика ранних фильмов-катастроф и отдельных драм и фильмов с элементами катастрофы — больше и чаще всего восходила к представлению на экране - отдельных судеб людей, испытывающих бедствие[4].

Эволюция жанра и его пик в 1970-х годах[ | ]

Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну в качестве самого кассового жанра голливудского кино в начале 1970-х годов, после выхода на экраны таких чемпионов кассовых сборов, как: «Аэропорт» (1970) — от Джорджа Ситона[5][24] и «Приключение „Посейдона“» (1972), когда произошло также смещение акцентов тематики фильмов — с отдельных судеб, терпящих бедствие на достоверное и технически изобретательно созданное масштабное изображение самого бедствия и когда же наступил «золотой век» для фильмов-катастроф[4]. Несмотря на то, что первый фильм Джорджа Ситона не был посвящён исключительно катастрофе, в данном случае самолёту, пострадавшему от взрыва бомбы, он установил планку нескольких сюжетных линий, разыгрываемых звёздным составом, включавшим: Берта Ланкастера, Дина Мартина, Джорджа Кеннеди, Жаклин Биссет и Хелен Хейс и принёс своим создателям более 100 миллионов долларов (590 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года) Фильм: «Аэропорт» — был номинирован на 10 премий Оскар, в том числе и за Лучший фильм, а Хейс — получила премию за лучшую женскую роль второго плана[24]. Выход на экраны в 1972 году второго фильмаРональда Нима — отметился в главных ролях с Джин Хэкман, Эрнест Боргнайном, Шелли Уинтерс — ещё одним огромным финансовым успехом, который к тому же принёс впечатляющие 84 миллиона долларов валовой прибыли за кинопоказы в кинотеатрах в США и Канаде (490 миллионов американских долларов, с поправкой на момент 2017 года), фильм-катастрофа официально стал настоящим повальным увлечением в кинематографе. В фильме подробно описаны попытки выживших сбежать с тонущего океанского лайнера, который был опрокинут гигантской волной, вызванной землетрясением. «Приключение Посейдона» был номинирован на восемь премий Оскар, в том числе и Шелли Уинтерс — на лучшую актрису второго плана, а также победил в награде — за оригинальную песню и получил несколько наград за особые достижения в визуальных спецэффектах[25].

Далее эту формулу разрабатывали фильмы: «Землетрясение» (1974) и его конкурент: «Ад в поднебесье» (1974), принёсший 116 миллионов долларов своим создателям (548 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года), а также: «Гинденбург» (1975), Аэропорт 1975[26] и некоторые другие ленты.

Также после: «Годзиллы» такая тенденция далее существовала и в японском кинематографе, когда японские кинокомпании начали создавать фильмы-катастрофы, чтобы использовать свои ноу-хау в технологиях производства спецэффектов, такие как: «Гибель Японии» (1973) кинокомпании Toxo режиcсёра Широ Моритани[en], «Великие пророчества Нострадамуса[en]», «Пламя Токийского залива[ja]», «Острова Землетрясений[ja]», а также фильм «109-й идёт без остановок» кинокомпании Тоэй, имевший большой кассовый успех во Франции.

Пожалуй, самым величайшим из фильмов-катастроф 1970-х — стал: «Вздымающийся ад», который был совместным предприятием кинокомпаний: 20-й век фокс и Warner Brosers и был создан продюсером Ирвином Алленом[en] (впоследствии ставшим известным как: «Король катастроф», начиная ещё с куррирования съёмок: «Приключения „Посейдона“», позже он спродюсировал также и «Рой», а также фильмы «Пленники „Посейдона“» и «Когда время уходит», 1980) и режиссёром Джоном Гиллермином в главных ролях с Полом Ньюманом, Стивом Маккуином, Уильямом Холденом и Фэйей Данауэй. В фильме изображён огромный пожар, охвативший самое высокое здание в мире, а также попытки пожарных спасти и вывести его посетителей, застрявших на верхнем этаже. Фильм был номинирован на восемь премий: «Оскар», в том числе и за лучший фильм, выиграв также премию и за лучшую операторскую работу, за лучший монтаж в фильме и за лучшую оригинальную песню[27].

Фильм: «Землетрясение» также был удостоен четырёх номинаций на премию Оскар за впечатляющие спецэффекты мощного землетрясения, сравнявшего с землёй город Лос-Анджелес, выиграв премию за лучший звук, и получил приз за особые достижения в визуальных спецэффектах. Режиссёром фильма был Марк Робсон, в котором снимались Чарлтон Хестон, Ава Гарднер, Женевьев Бюжо, Джордж Кеннеди и Лорн Грин[en]. Он был отмечен также и как первый фильм, в котором использовалась технология Sensurround[en], когда во всех кинотеатрах, где шёл фильм, должны были быть установлены специальные массивные сабвуферные динамики, чтобы воссоздать ощущение вибрации землетрясения[28].

Несколько снятых для телевидения фильмов-катастроф также смогли извлечь выгоду из жанра из-за повального увлечения им людьми в таких как: «Жара!» (1974), «День, когда Земля переместилась» (1974), «Ураган» (1974), «Наводнение![en]» (1976) и «Огонь![en]» (1977)[29][30][31][32][33].

Тенденция продолжилась в более широком масштабе: в фильме - «Гинденбург» (1975) с Джорджем Скоттом в главной роли; в: «Перевале Кассандры» (1976) с Бертом Ланкастером в главной роли; в: «Двухминутном предупреждение» (1976) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в: «Чёрном воскресенье[en]» (1977) в главной роли с Робертом Шоу; в: «Американских горках[en]» (1977) — также в озвученном обрамлении: "Sensurround[en]" с - Джорджом Сигалом в главной роли; в «Проклятой долине» (1977) в главной роли с Яном-Майклом Винсентом; в «Лавине[en]» (1978) в главной роли с Роком Хадсоном и в «Щите Города» (1979) — Леонида Аграновича — показавшего будни выдающихся советских горняков и взрывняков, пытавшихся помешать сход смертоносных селевых потоков на город рядом; в «Погружение Леди Грей[en]» (1978) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в «Урагане[en]» (в ремейке 1979 года фильма Джона Форда от 1937 года) с Джейсоном Робардсом в главной роли; в фильме: «Городе в огне» (1979) с Барри Ньюманом[en] в главной роли.

Созданный: «Угонщик самолётов» — в 1972 году — стал второстепенным участником из канонических фильмов-катастроф, последовавшим во многом — по пятам за «Аэропорта» (1970), хотя и предшествовавшим его официальному продолжению: «Аэропорта 1975». Официальная серия фильмов в духе: «Аэропорт» — была продолжена фильмами: «Аэропорт 77» (1977) и «Аэропорт-79: «Конкорд»» (1979) с Джорджем Кеннеди вместе с персонажем Джо Патрони в каждом — идущем за другим — сиквеле фильма. А за: «Приключением „Посейдона“» — последовал и его сиквел: «Пленники „Посейдона“» (1979).

Во второй половине 1970-х популярность жанра заметно пошла на убыль, и хотя в то время продолжилось появление таких высокобюджетных фильмов как: «Рой» (1978), «Метеор» (1979), «Ураган» (1979), «Конкорд», «Аэропорт 79» (1979), «Пленники „Посейдона“» (1979) и «Когда время уходит» (1980)[34][35][36], последний, однако, показал плохие кассовые сборы, сигнализируя о снижении интереса к продукции жанра фильмов-катастроф[34][35][36], хотя в советской дилогии фильма: «Экипаж» (1979) — жанр с тематикой терпящего бедствие авиалайнера претерпел некоторые изменения, смешав в себе элементы различных отдельных катастрофических тем фильмов 1970-х годов и включив в себя также и элементы бытовой мелодрамы, но успех этого двухчастного фильма с 70 млн просмотрами в Восточном Блоке — был лишь кратковременным всплеском — в уходящей декаде[37][38][21][20], даже несмотря на то, что научно-фантастический фильм «Сталкер» Андрея Тарковского, снятый по повести братьев Стругацких, предрёк реальную советскую катастрофу Чернобыля в сценах взрыва четвёртого отсека бункера и с такими понятиями в фильме, как: «зона отчуждения»…[39][40]

Причины катастроф же в фильмах 1970-х годов — очень часто были также связаны со стихийными масштабными природными силами или со «взбунтовавшейся», отказавшейся служить человеку техникой…[4]

Советский жанр - в 1980-х годах[ | ]

Упадок жизни и падение спроса и популярности жанра: «катастрофа» на Западе - не коснулися - некоторых фильмов 1980-х годов, в том числе и времен Перестройки, когда на фоне - реально случившейся чернобыльской катастрофы советский жанр следом и вдохновленный: «Сталкером» (1979) - пережил определенное перерождение - таких фильмов, как: «Штормовое предупреждение» (1981) — на тему смерча; «Тревожное воскресенье» (1983) — на тему пожара на танкере; «Каракумы, 45 в тени» — Ходжакули Нарлиева от Туркменфильм — на тему газовой аварии в пустыне и образовавшегося «Огненного смерча[de]» и «Внезапного выброса[uk]» — на тему газовой аварии — в советской угольной шахте; «34-й скорый» (1981), «Магистраль» (1982), «Остановился поезд» (1982) и «Поезд вне расписания» (1986) — на тему аварии с поездами; «Прорыв» (1986) (и в его российском аналогичном "ремейке': «Метро») — на тему затопления метрополитена; «Штормовое предупреждение» (1988) — на тему смертельного риска взрывов работающего химкомбината от приближающегося ураганаСергея Омельчука; «Размах крыльев» (1986) и «Точка возврата» (в советской адаптации в отсылках на трагедию DC в Антарктиде — по вымышленной повести) — советских продолжателей тенденции: «Аэропорт»; бытовую реконструктивную о трагедии — драму: «Распад», а также резонансного фильма: «Письма мёртвого человека» — Константина Лопушанского — на фоне и на тему ЧСЧАЭС и ядерного апокалипсиса Холодной войны, когда к ним — по сравнению с ушедшим в небытие планки популярности западных фильмов 1970-х у западного зрителя — у советского зрителя — пришёл запоздалый успех[21][40][20][39].

В то же время продолжила развиваться и советская фантастическая постапокалиптика. Например, в советской интерпретации: «Ноева ковчега» — в духе последствий экологической катастрофы параллельно с образовавшимся безумием была поднята в религиозно-трансцендентной антиутопической драме/фильме-притче: «Посетитель музея», который частично также предвосхитил - ранее роман от вышедшего позже: «Водного мира» — с Кевином Костнером в главной роли с аналогичным сюжетом. А советский фильм: «Псы» и последовавшие за ним: «Третья планета» и уже российский: «Монстры» — продолжили постапокалиптическую западную традицию научно-фантастических триллеров, фильмов ужасов о монстрах и фильмов-катастроф 1950-х годов[21][40][20][39].

Эволюция жанра в 1990-х годах[ | ]

В 1990-е годы в связи с бурным развитием компьютерных спецэффектов и технологий, введению компьютерной графики изображений (CGI), фильмы-катастрофы, такие как: «Миссия акулы» (1991), «Белый шквал» (1996), «Водный мир» (1995), «Выжить» (1993), «Скорость» (1994), «Обратная тяга» (1991), «Армагеддон» (1998), «Эпидемия» (1995), «Смерч» (1996), «Столкновение с бездной» (1998), «День независимости» (1996), «Дневной свет» (1996), «Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Ливень» (1998) — вновь выбились в чемпионы американского проката, а исторический, эпический фильм-катастрофа Джеймса Кэмерона — «Титаник» (1997) — вообще долгое время оставался самым кассовым фильмом в истории, за все время (которым он оставался в течение двенадцати лет) — собрав более чем 2,1 миллиарда долларов — по всему миру[41]. Фильм сумел соединить в себе романтическую сюжетную линию с замысловатыми шокирующими спецэффектами и имел огромный успех, и выиграл 11 премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру[42]. После триумфа «Титаника» жанр вступил в новую полосу кризиса.

Жанр в нулевые и в современности[ | ]

В связи со взрывами 11 сентября и с национальной трагедией в США, западные кинематографисты, когда в США возник негласный цензурный запрет на любые ссылки и изображения двух башен ТРЦ — в произведениях культуры и искусства — долго не решались брать эту тему, однако же, в: «Башнях-близнецах» — Оливера Стоуна, в «Потерянном рейсе» и в «Рейсе 93» (2006) — она была всё же представлена зрителям[43]. Российский же жанр также оказался в кризисе — на фоне «Лихих 90-х», многократного дефолта в них и аварии: «Курска», когда, что и у нас, что и на Западе — на фоне реальных террористических атак в конце 1990-х и в начале 2000-х, спрос на фильмы-катастрофы — резко упал по этим причинам[44]. И затрагивание многих тем и упоминаний реальных случившихся терактов и «независимых в трактовке — расследований катастроф» — начало подвергаться тотальной цензуре — как и в США[45][46][47][44][48][45][49][45][46][44][50][43][51][45][51][45][45][46][47][44][48][45][49][45], так и в России[52][53][54][55][52][56][57][58][59][60][61][56][57][58][59][60][61][62][63][64][65][66]. Однако, во второй половине 2000-х — негласный запрет на их ссылки и изображения - в художественных фильмах — был потихоньку и осторожно официально снят, и фильмы-катастрофы, игровое кино и боевики — вернулись к своему нормированному производству и спрос на них — был снова восстановлен[44], в том числе и в России, особенно, когда Владимир Путин, комментируя запланированные постулаты федеральной программы: «Культура России» на 2012—2018 годы, — дал своё послание об увеличении поддержки российского кино государством через фонд кино

С этим моментом на Западе — последовал выход таких фильмов как: «Невозможное» (2012) — о реконструкции событий после землетрясения в Индийском океане 2004 года, «Наводнение» (2007) и «Наводнение[en]» (2019), а также: «Волна» (2015) и «Разлом» (2018) — на тему реального землетрясения и цунами произошедшего в Осло, «Разлом Сан-Андерс» (2015), «Курск» (2018) — на тему затопления «Курска»: «К-19» (2002) — где была показана аналогичная реальная катастрофа подлодки в СССР, а тема вымышленного «Посейдона» — продолжает «своё плавание» в ремейках: ​«Посейдон», «Приключения „Посейдона“[en]» (2005), а тема возрождённого «Титаника» — в «Айсберге» (2010), тема крушения поездов — в «Неуправляемом», а также: «Воздушный маршал» (2014) — в обновлённой тенденции: «Аэропорт» — о захвате самолёта — со ссылками на 11 сентября, а также о реальной аварии на нефтяной платформе: «DH» в 2011 году — породившей: «Глубоководный горизонт» (2016), фильмов о воссоздании американских исторических катастроф: «И грянул шторм» (2016; события 1950-х), «Крейсер» (2016; события 1940-х), «Идеальный шторм» (2000; события 1990-х), а также исторической романтической драмы вперемешку с фильмом-катастрофой: «Во власти стихии» (2018), «Сила стихии» (2015) — на тему урагана — обрушившегося на Пуэрто-Рико — вперемешку с криминальной драмой, «Ураган апокалипсиса» (2019) — на тему мощного урагана, обрушившегося на город Вашингтон, а также фильмов о борьбе с ледовой стихией из-за оказавшейся в её власти машин, техники и человека: «Ледяной драйв» (2021) и «Замёрзшие» (2010), или же с огненной: в «Деле храбрых» (2021). В современных же представителях жанра в фильмах — катастрофа, как правило, носит все менее локальный и более планетарный, глобальный характер, то есть жанр пересекается с постапокалиптикой, а зачастую и вовсе от неё неотличима. В качестве причин катастрофы называются пандемия неизлечимой болезни, доведённые до апокалиптического масштаба глобальное потепление, солнечная вспышка и подобные явления, возможное негативное влияние которых на человечество регулярно обсуждается в популярных средствах массовой информации. Всё это представлено: постапокалиптическим мистическим триллером на тему пандемии: «28 дней спустя» (2002), апокалиптическим: «Явлением» (2008),«Заражением» (2011) постапокалиптическими триллерами и фильмами-катастрофами на тему глобальных изменений климата: потеплением и похолоданием: «Послезавтра» (2004), апокалиптическим: «Замёрзшим миром» (2011), «Геоштормом» (2017), пост- и апокалиптическими фантастическими триллерами, с тематикой солнечных вспышек и столкновением планет, астероидов и комет, как и с участием инопланетного вторжения: «Знамением» (2009), «День, когда Земля остановилась» (2008), «День независимости 2» (2016), так и без него: «Столкновение с кометой» (2008), «Гренландия» (2020), «Судный день» (2008), «Столкновением Земли[en]» (2011), «Меланхолией» (2011) в «Гравитации» (2013) и в «Пекле» (2007) — на тему катастрофы космических кораблей; в «2012» (2009) — в фильме с возрождённой тематикой затопления всего мира и «Ноева ковчега», в возрождённых: «Помпеях», в «Глобальной катастрофе» (2017) — на тему апокалиптического смешения нескольких катастроф и жизненного выбора в борьбе людей с каннибализмом. Тема глобального цунами была продолжена также и в «Штормагедоне» (2015)… Тема глобальной катастрофы также была продолжена в фильме: «Конец света» (2012).

В Россииский же — в обновлённый современный жанр фильма — катастрофы, начиная с конца 1990-х годов, начали представлять картины: «Чёрный океан» (1998) — Ивана Соловова — на тему «смешанного» радиоактивного и бактериологического апокалипсиса от затонувшего реактора подводной лодки («предвосхитивший» - эпидемию Ковида» и трагедию «Курска» в 2001-м году), «Кольская сверхглубокая» (2020), «Чернобыль. Зона Отчуждения» (2019), «Экипаж» (2016), «Эпидемия» (2019), «Эпидемия-2» (2022), «Землетрясение» (2016), «Пленники льда» (2016), «Спитак» (2018), «Отрыв», «Огонь» (2020), «Салют-7» (2017) и «Мира»[уточнить][67]. В литературном же российском жанре фильма-катастрофы в духе апокалиптического или постапокалиптического сценария для уже существующих или будущих фильмов пишут сегодня: Дмитрий Сафонов[68][69], Дмитрий Глуховский[70][71][72][73][74] и Яна Вагнер[75] — по романам которых также были, или будут сняты в скором времени: «Метро» (2013)[68][76], «Метро 2033» (2024)[70][71][72][73][74][75][77]. Многие современные российские фильмы-катастрофы были подвергнуты критике сотрудниками соответствующих отраслей: за тренд на отход от традиций советского соцреализма — «воссоздания реальной катастрофы» — с упором на научную фантастику, не имеющей практически никакого отношения к такой же подобной ситуации в реальности, за «оголливуденный образ российского рабочего» и сотрудника соответствующих служб и за «плагиатные адаптации»…[78] Это же часто считается одной из причин «убыточности российского кино».

В азиатской же кинематографии — представителей жанра, в основном, японских и южно-корейских, можно найти сегодня - в таких фильмах как: «Башня» (2012), «Извержение» (2019), «Оледенение[ko]» (2013), «Гибель Японии: возрождение[ko]» (2006), «Пляж Хэундэ[ko]» (2009), «Небоскрёб[zh]» (2012), «Скоростной поезд по трупам[zh]»; «Япония тонет[zh]», «Заражённые острова[zh]», а также, реже: среди китайских, северо-корейских, индонезийских и шри-ланкийских — в таких фильмах, как: «Полёт: во все тяжкие[zh]» (2014), «Выход[zh]» (2019), Блуждающая Земля (2019), «Печаль и грусть[zh]», «Морской туман (фильм, 2020)[zh]» (2020), «Сигнал выживания: 252[zh]», «Распространение по всей территории[zh]», «Землетрясение» (2010), «Цунами[en]» (2020).

Общая обзорная критика[ | ]

Фильмы-катастрофы очень часто критикуются соответствующими специалистами, например, самими режиссёрами, психологами или социологами: одним из постулатов критики заключается в том, что причины ухода в фильмы-катастрофы и спроса на них для многих зрителей заключаются в бегстве от одиночества, в подсознательном стремлении к самоубийству[79][80][81] и в переживании подсознательных страхов, порождённых — урбанизацией и научно-техническим прогрессом (все эти выводы были сделаны ещё советской критикой в 1970-х годах)[82][83], которые часто утрированно: как и обоснованно, так и безобоснованно — умышленно ангажируют и подстрекают многие СМИ[84][85][86][87][85][86][87], в результате чего: фильмы-катастрофы "дают" и "внушают" зрителям — ложное «ощущение безопасности» от полного и всеобьемнейшего действия представителей — Полиции, Армии и Науки и ложное чувство защиты в виде надуманных грёз, в то время как реальный мир личности в социуме — очень сильно не защищён…[88][89] Советская печать - также назвала фильмы-катастрофы - одним из «кичев» современного «искусства» и одним из способов манипуляции массовым сознанием[90][91][92]. Тем не менее такие апокалиптические и постапокалиптические ленты как: «Гибель Японии» (1973), «Зелёный сойлент» (1973) и некоторые японские фильмы о монстрах — были встречены с похвалой советской критической прессой и демонстрировались на экранах и в СССР[16][93][94][95][96][97][98][99][100]… Другой постулат критики - утверждает, что чаще всего фильмы-катастрофы часто превращаются в «дорогое шоу» и в детальную инсценировку воссоздания некоторых реальных катастроф, что становится иногда «большой пощёчиной» — для родственников жертв погибших или пострадавших в результате реальных катастроф. По этой причине, некоторые фильмы-катастрофы подвергаются резкой критике и цензуре и запрещаются к кинопоказу в соответствующих странах имеющих — прямое отношение к реальной случившейся катастрофе, как это произошло, например, с нашумевшей: «Атлантидой[en]» (1913), где угадывалась — прямая аллегорическая аналогия с реальной недавно произошедшей на тот момент — катастрофой: «Титаника»[101][102][101][101].

Дифференциальные, отдельные или выделенные жанры от фильмов-катастроф[ | ]

Фильмы-катастрофы также следует дифференцировать[источник не указан 106 дней] с проектировочными инсценировками в научно-популярных / научно-документальных фильмах и сериалах («Конец света», 2005, «Секунды до катастрофы», 2004—2018(«Фильм-катастрофа» (англ.) на сайте Internet Movie DatabaseСтраница проекта (английский) на официальном англоязычном веб-сайте (английский) телевизионного канала «National Geographic Channel». Страница проекта (русский) на официальном русскоязычном веб-сайте (русский) телевизионного канала «National Geographic Channel» Описание программы  (англ.) на сайте TV.com)) и с документальными фильмами, в которых происходит описание / изображение реальных катастроф — как таковых, которые в основном представляют телеканалы, вроде: Discovery, National Geographic, BBC и Ren-TV, а также с пародиями на фильмы-катастрофы и с сериалами, что также следует дифференцировать с фильмами и с сериалами, прорывающиеся и «смешивающиеся» - в своей основе с реальностью с принципами «разрушенной четвёртой стены».

Антиутопическая пост- и апокалиптическая тенденция в фильмах-катастрофах также чаще всего очень схожа и с киберпанкомГазонокосильщик» (серия фильмов), «Матрица»). Также фильмы-катастрофы следует отличать собственно от отдельных и отличных фильмов ужасов, научно-фантастических фильмов, научно-фантастических триллеров о монстрах, в то же время, разница в некоторых лентах - имеющих поли-жанровую структуру - между жанрами в плане схожих жанровых клише и стереотипов - не всегда строго очевидна и дифференцированна. Выделенным направлением фильма-катастрофы, хотя в литературном смысле, которая появилась - еще до того как первый фильм-катастрофа и первая тема катастрофы в фильмах - возникла в принципе, является - робинзонада, которая достигла своего пика еще - на рубеже - XVIII - XIX веков, а также: литература научной фантастики. Также условными и далекими про-родителями фильма-катастрофы можно считать - литературу Античности(мифологическую в целом, древне-греческие трагедии и древне-египетские сказки) и эпохи Возрождения.

Пародии и сериалы[ | ]

Отдельное место занимают многочисленные пародии на фильмы-катастрофы и теле-, мини- и киносериалы, использующие в качестве основного предмета и элемента сюжетной линии и темы — фильм-катастрофу.

Первые - выходили обычно наряду с «закатным кризисом жанра» — в конце 1970-х и 1990-х годов. Хотя пародия: «Большой автобус» (1976) — наиболее из ранних пародий на фильм-катастрофу — не стала хитом[103][104][105], тем не менее, конец этой тенденции был хорошо отмечен критиками в комедии 1980 года: «Аэроплан!» - в фильме, в котором с любовью смогли спародироваться и подделаться основные жанровые клише и который смог добиться в результате удивительного кассового успеха, в результате чего - 1982 году на волне успеха первого фильма - на экраны вышло и его собственное продолжение: «Аэроплан II: Продолжение» и [106]. В связи с аналогичным кризисом с конца 1990-х, а также в связи с трагедией 11 сентября — было выпущено немало фильмов-пародий, завершающим пиком тенденции которых стали фильмы: «Нереальный блокбастер» в 2008 году[107][108][109][110][111][112][источник не указан 106 дней] и «Весь мир, кроме Японии, тонет» в 2011-м.

Среди сериалов же тематику фильма-катастрофы можно встретить, как и в дневных мыльных операх: «Главный госпиталь»: например, в: экшен-саге «о ледяной принцессе начала 1980-х[en]»[113][114][115][115][116][113][114][113][114][115], «Дни нашей жизни»: например, в: «злоключениях многострадальной — Марлены Эванс» и в её кульминации: «Круиз Обмана[en]» — с его кораблекрушением[117][117][118], в обрушившихся на город землетрясениях — в сериалах: «Санта Барбара»[119], «Сансет Бич»[120] и «Страсти» (а также: цунами)[121], как в вечерних: Мелроуз Плейс (с знаменитым взрывом дома Кимберли - на Мелроуз Плейс авеню в кульминации сериала, в многочисленных автокатастрофах и подрывах яхт и т.д.), как и в теленовеллах: «Вавилонская башня» (о подготовленном взрыве в Большом ТРЦ)[122][123], так и в прайм-тайм-сериалах — об определённых реальных и вымышленных служащих, связанных с ликвидацией катастрофы — таких как: «Третья смена» — который частично затронул и реальную злободневную тему: 11 сентября[124], "Спасатели Малибу" - где была показана будничная работа пляжных спасателей с элементами катастрофического действия - ещё в 90-х годах. Также в данную группу сериалов входят: «Разрушенный город», «Призрачная башня», «Титаник», «Выжить», «Амазония», «Энн» (2022), «Чернобыль» (американский минисериал, 2019), «День Ди» (южнокорейский сериал, 2015), «The Deep» (2015), «Отъезд», «Конец света», «Иерихон», «Катла», «La Brea», «Метеор», «Сквозь снег», Золотые воротнички», эксперимент же по созданию пародийных ситкомов, помимо собственно фильмов - пародий на фильмы-катастрофы - был проделан в телесериалах вроде: «Крушение[en]».[125] Или же в прайм-тайм-сериалах: на тему потустороннего — инопланетного или мистического вторжения в мир людей — таких как: «Нашествие», «Спаси меня», а иногда и с сочетанной тематикой: Остаться в живых.[126] Постапокалиптическая научно-фантастическая тематика техногенных бедствий космических кораблей представлена также и в сериалах Ирвина Аллена: "Затерянные в космосе"[en] (1965)[127][128][129] и «Затерянные в космосе» (2018)[130][131][132][133][134][135][136][137]. Отдельное место в списке прайм-тайм сериалов - занимают анимационные и кукольные телесериалы и шоу, к примеру: британские - «Тандерберды».

В России жанр представляют, в основном, телеканалы: ТВ3, ТНТ[138][139] и СТС — в таких сериалах, как: «Бункер, или учёные под землёй[en]» (2006)[140], «Чернобыль: Зона отчуждения» (2014)[141][139], «Выжить после» (2012) (с фокусировкой на «чернобыльской» и «постчернобыльской» теме), в резонансном: «Эпидемии» (2019)[142][75] и т. д.. Тема: "Аэропорта" - помноженная на тему: "Лоста" - продолжает сегодня свою опасную тенденцию в таких серилах как: «Тайга. Курс выживания» (2002), «Игра на выживание» (2020), «Молодые и сильные выживут» (2020) и т. д. Тема реальных и вымышленных терактов продолжает свою злосчастную тенденцию - во: «Взрыве» (2018)...[143]

Условное разделение, классификация и типология фильмов-катастроф[ | ]

Условно фильмы-катастрофы можно разделить на следующие поджанры:[4][1] [источник не указан 106 дней]

  • Техногенные катастрофы[4][1] - носят, как правило, локальный характер. В них герои пытаются спастись с терпящего бедствие или пожар или взрыв — здания, корабля, падающего самолёта, поезда и т. д. Примеры: «Ад в поднебесье», «34-й скорый», «Поезд вне расписания», «Посейдон», «Титаник» (1997), «Экипаж» (1979) и его ремейк (2016), «Случай в квадрате 36-80» (1982), «Размах крыльев» (1986), «К-19» (2002), «Разрушенный город» (2003)[4], подразделяются на:
    • катастрофы земного типа — то есть катастрофы, источник спровоцировавшей техники которых находится в рамках планеты Земля (техногенный пожар или взрыв в здании, в отказавшейся служить человеку транспортной или научно-исследовательской/военной техники человека: автобуса, грузовика, самолёта, поезда, нефтяной вышки / платформы, подлодки, танкера, океанского лайнера, адронного коллайдера или атомного реактора), обычно спровоцированы ошибками людей (реже их злым умыслом), или техногенной / промышленной ситуацией, вышедшей из под контроля. Этот поджанр начал набирать "обороты" с началом Холодной войны.
    • катастрофы внеземного типа — то есть катастрофы, источник — техника которых — находится вне планеты Земля (отказавшие служить человеку или ведущие себя неуправляемо: космические корабли, бортовые компьютеры, скафандры, космическая орбитальная техника, сложные спутниковые системы и и т. п.). Обычно обходятся без "инопланетного вмешательства" и "вторжения" (эту группу следует обязательно дифференцировать с группой внизу структуры). Также эти источники катастроф также следует отличать как и с участием людей людей там, так и без него. Этот поджанр в основном, представляют современные фильмы(нулевых и десятых годов), хотя его истоки можно найти также еще в фильмах 1950-х - 1960-х годов.
  • Природные катастрофы[1]
    • Катастрофы, спровоцированные стихийным бедствием[4], или же их сочетанием, подразделяются в свою очередь также на:
      • катастрофы земного типа — то есть катастрофы, источник которых находится в рамках планеты Земля (извержение вулкана, цунами, природный / лесной пожар, смерчи, ураганы, лавины и землетрясение).
      • катастрофы внеземного типа — то есть катастрофы, источник которых находится вне планеты Земля (солнечные вспышки, кометы, астероиды, метеориты, другие планеты и т. п.).
    • Катастрофы, спровоцированные пандемиями, эпидемиями, интоксикациями инфекционными агентами и различными отравляющими веществамм, а также других болезней и неадекватным поведением людей - как в следствии - достигших различного масштаба… Примеры: «713-й просит посадку» (1962), «Эпидемия» (1995), «28 дней спустя» (2002), «Явление» (2008).
    • Катастрофы, спровоцированные реально существующими животными-убийцами, их неуправляемым, где-то мифологизированным, а где-то: ареалистичным поведением, достигшие большого масштаба. Примеры: «Марабунта[en]», «Птицы» (1963), «Орка» (1977), «Челюсти» (1975).

Природные катастрофы (группировка и локализации техногенных - аналогична) в свою очередь делятся по степени образовавшейся локализации на:

  • Локальные природные катаклизмы[4][1]. Пожар, извержение вулкана, смерч, цунами… Примеры: «Вулкан» (1997), «Землетрясение» (1974), «Когда время уходит» (1980), «Пик Данте» (1997), «Смерч» (1996).
    • В рамках определённой узкой очерченной территории, группы людей[4]
    • В рамках определённого города[4]
    • В рамках определённого региона определенной страны: штата, области или округа
    • В рамках страны[4]
    • В рамках нескольких стран
    • В рамках континента, материка
    • В рамках нескольких континентов, материков[4]
  • Глобальные природные катаклизмы[1]. Примеры: «Армагеддон» (1998), «Астероид против Земли», «Земное ядро: Бросок в преисподнюю», «Столкновение с бездной» (1998), «Знамение», «Послезавтра», «2012» (2009), «Скайлайн» (2010), «Конец света» (2012). Которые в свою очередь делятся по степени локализации, например:
    • В рамках планеты Земля — где смерть грозит всей планете Земля (от падения на землю метеорита, например)
    • В рамках Солнечной Системы — где изображается чаще всего антиутопический мир далекого будущего и смерть — грозящая и приближающаяся не только ко всей планете и ее "Лунам", но и ко всей Солнечной системе (из-за погибающего в близлежаейшем будущем, или ведущем себя неуправляемо Солнца, например, или из-за неуправляемого поведения других планет)
    • В рамках Галактики — где смерть грозит и приближается не только ко всей планете, но и к Галактике (из-за опасности столкновения другой Галактики, или из-за чёрной дыры)
    • В рамках Вселенной — где смерть не только Земле, но и всей Вселенной

Также к фильмам-катастрофам, иногда, отчасти относят и:

Также фильмы катастрофы подразделяются по типу изложения:

  • Реалистические[1] - посвященные реальным событиям, реально произошедшим катастрофам
    • Соцреалистические - посвященные реальным катастрофам, отдельный поджанр в странах соц. лагеря.

Реалистические же фильмы-катастрофы также подразделяются по времени:

      • Действительные, настоящие катастрофы - произошедшие в недавнем или относительно недавнем настоящем
      • Исторические[1] - катастрофы, которые произошли в недавнем, относительно недавнем или в давнем прошлом.
      • Социально-исторические, или социально-эпические фильмы-катастрофы - где изображается тактика выживание и акцент и тактика выживания не отдельного человека и личности а социума, где показана катастрофа целого социума. Обычно изображают результаты военного вторжения. И попытки людей избежать их деструктивных и неприятных последствий. Яркий представитель - советский поджанр.
      • Футурологические - ленты где изображаются катастрофы предполагаемого, научно индетифицированного и наиболее вероятного, но будущего, которые должны произойти или уже произошли, где изображаются их последствия...
  • Мифо-творческие - обычно изображаются библейские или античные мифы. («Ноев ковчег», 1928, «Последние дни Помпеи[en]», 1935.)
  • Фиктивные - или вымышленные катастрофы, катастрофы "замешанные" на ареалистичной научной фантастике

По временному расскладу: фильмы-катастрофы - изображающие апокалиптические и постапокалиптические миры.[1]. По номинальному и общему значению: утопические и антиутопические.

Список известных [кому?] фильмов-катастроф Земли[ | ]

О техногенных катастрофах, терактах[ | ]

Исторические (основаны на реальных событиях)[ | ]

О природных катастрофах[ | ]

Об инопланетном вторжении, о кайдзю[ | ]

Другое[ | ]

Апокалиптика и постапокалиптика[ | ]

Аниме[ | ]

См. также[ | ]

Примечания[ | ]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Фильмы-катастрофы, классификация. http://n-mar.ru.
  2. Film Sub-Genres (англ.). Filmsite.org[en].
  3. Subgenre — Disaster Film (англ.). AllMovie.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г..
  5. 1 2 3 BookRags, Disaster Movies (англ.). BookRags[en]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 октября 2007 года.
  6. Disaster Films (англ.). Filmsite.org[en]. Архивировано 29 октября 2007 года.
  7. Archived copy (англ.). Дата обращения: 2 августа 2011. Архивировано 14 июля 2011 года.
  8. 1 2 3 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org[en]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  9. Internet Movie Database, «Fire!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 9 августа 2007. Архивировано 21 августа 2009 года.
  10. Mehr Wasser! — «In Nacht und Eis» in Potsdamer Neueste Nachrichten (англ.). www.pnn.de. Potsdamer Neueste Nachrichten[en] (11 апреля 2012). Дата обращения: 31 января 2022.
  11. Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  12. Pedersen, Sune Christian. The Titanic Myth (англ.) (недоступная ссылка). www.teponia.dk. Post & Tele Museum[da] of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано 9 февраля 2012 года.
  13. 1 2 Hauptmann, Gerhart. Gespräche und Interviews mit Gerhart Hauptmann : [нем.]. — Erich Schmidt Verlag[de], 1994. — P. 51.
  14. 1 2 Maurer, Warren. Understanding Gerhart Hauptmann. — University of South Carolina Press, October 1992. — P. 76.
  15. Ураган (1937)—Release Info на сайте IMDb  (англ.)
  16. 1 2 Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1993 гг. на форуме киноклуба «Феникс» (рус.)
  17. 1 2 3 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org[en]. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  18. Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). moviesite.org. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  19. 1 2 Internet Movie Database, Awards for «The Last Voyage» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  20. 1 2 3 4 5 6 6 лучших отечественных фильмов-катастроф в советском кино.
  21. 1 2 3 4 5 6 Отечественные фильмы-катастрофы. Кинжожурнал: «Кинопоиск».
  22. CultMovies, Disaster Epics (англ.). cultmovies.info. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 13 июня 2007 года.
  23. Internet Movie Database, «The Doomsday Flight» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  24. 1 2 Internet Movie Database, «Airport» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 28 марта 2006 года.
  25. Internet Movie Database, «The Poseidon Adventure» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 мая 2005 года.
  26. David Wallechinsky[en]. The Book of Lists. — Bantam Books, 1977. — P. 197. — ISBN 0-553-12400-5.
  27. Internet Movie Database, «The Towering Inferno» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 24 февраля 2007 года.
  28. Internet Movie Database, «Earthquake» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 3 апреля 2007 года.
  29. Internet Movie Database, «Heat Wave!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 20 апреля 2006 года.
  30. Internet Movie Database, The Day the Earth Moved (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 14 июня 2006 года.
  31. Internet Movie Database, Hurricane (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 19 мая 2006 года.
  32. Internet Movie Database, Flood! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 5 августа 2007 года.
  33. Internet Movie Database, Fire! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 21 января 2008 года.
  34. 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «The Swarm» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 30 декабря 2004 года.
  35. 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for Meteor (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 27 сентября 2005 года.
  36. 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «When Time Ran Out…» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  37. Экипаж-миллионник. Наш первый фильм-катастрофу делали буквально «вручную». Аргументы и факты.
  38. Александр Митта между авторским и зрительским кино. RIA Novosti.
  39. 1 2 3 Советские фильмы про апокалипсис — «Сталкер».
  40. 1 2 3 Апокалиптика и постапокалиптика в советском кино.
  41. Box Office Mojo, Worldwide Grosses (англ.). boxofficemojo.com. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 июля 2001 года.
  42. Filmsite, Most Oscar Wins By Film (англ.). Filmsite.org[en]. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 августа 2007 года.
  43. 1 2 Kempley, Rita. The unusual suspects (англ.), The Washington Post (10 May 2002). Дата обращения 9 ноября 2018.
  44. 1 2 3 4 5 Dixon (2004), p. 4.
  45. 1 2 3 4 5 6 7 8 Mashberg, Tom. After Sept. 11, Twin Towers Onscreen Are a Tribute and a Painful Reminder (англ.), The New York Times (10 September 2019). Дата обращения 13 сентября 2019.
  46. 1 2 3 Bahr, Lindsay. Television’s uneasy relationship with the World Trade Center (англ.), Entertainment Weekly (21 January 2013). Дата обращения 23 февраля 2018.
  47. 1 2 Lemire, Christy. Twin towers erased from some films after 9/11 (англ.), Today.com, NBC News (13 September 2011). Дата обращения 9 ноября 2018.
  48. 1 2 Snierson, Dan. «Simpsons» exec producer Al Jean: «I completely understand» if reruns with nuclear jokes are pulled (англ.) (27 March 2011). Дата обращения 9 ноября 2018.
  49. 1 2 Langmead (2009), p. 354.
  50. Dixon (2004), p. 5.
  51. 1 2 Langmead (2009), p. 355.
  52. 1 2 ГЕКСОГЕН И ПРАВДА НЕ САХАР. Что происходило за рамками программы «Рязанский сахар» и как ФСБ пыталась сорвать независимое расследование. Новая газета (12 сентября 2005).
  53. За чашкой чая с гексогеном. Общая газета (30 марта 2000).
  54. Расследование с продолжением. Кому пришёлся не по вкусу «Рязанский сахар»?. «Сегодня» (20 сентября 2000).
  55. Ищешь справедливость? Включи Николаева!. Новая газета (18 декабря 2000).
  56. 1 2 Телесмотрящий. Смерть надежды. Комсомольская правда (22 августа 2000).
  57. 1 2 Курск. Август 2000-го. Кашин (12 августа 2014).
  58. 1 2 Владимир Кара-Мурза: Траур по трагедии в метро и власть денег. Собеседник (23 июля 2014).
  59. 1 2 Гонки на выживание. Телевизионщики не стесняются в средствах, чтобы выжить конкурентов из эфира. Время новостей (22 августа 2000).
  60. 1 2 Долг платежом красен. «Труд» (4 октября 2000).
  61. 1 2 Егор Яковлев. Опять «Что делать?». «Общая газета» (7 апреля 2001). — «Именно НТВ показывало, как отдыхал президент, когда мы все скорбели о «Курске». На вопрос о судьбе лодки ответил с улыбкой: «утонула»».
  62. Трёхдневный спецвыпуск. Коммерсантъ-Власть (4 ноября 2002).
  63. Рейтинг на крови. НТВ не знает пощады. О чем поведали «Новые русские сенсации». «Новая газета» (1 марта 2019).
  64. «Если президент говорил это в наш адрес, я считаю, что его дезинформировали». Коммерсантъ (27 ноября 2002).
  65. Итоги — 19.01. ТВС (19 января 2003).
  66. Борис Йордан уходит с поста директора НТВ. Радио Свобода (22 января 2003).
  67. 8 лучших российских фильмов-катастроф, kino-teatr.ru.
  68. 1 2 Дмитрий Сафонов — автор экранизированного «Метро», официальный сайт.
  69. Дмитрий Сафонов. «Лаборатория Фантастики».
  70. 1 2 «Метро 2033» получит экранизацию от ТНТ и ТВ-3. Канобу. Дата обращения: 23 августа 2019.
  71. 1 2 Фильм по роману писателя Дмитрия Глуховского «Метро-2033» выйдет в 1 января 2022 года. Эхо Москвы. Дата обращения: 23 августа 2019.
  72. 1 2 Фильм по роману Глуховского «Метро 2033» выйдет в 2022 году. ТАСС. Дата обращения: 23 августа 2019.
  73. 1 2 Официально: 1 января 2022 года выйдет экранизация «Метро 2033». Игромания. Дата обращения: 23 августа 2019.
  74. 1 2 Глуховский Дмитрий. Режиссёром грядущей экранизации «Метро 2033» станет Егор Баранов. Сценарий пишу я сам. Релиз назначен на январь 2024 года. Instagram (20 мая 2021). Дата обращения: 1 февраля 2022.
  75. 1 2 3 Эпидемия, Яна Вагнер, скандал с выходом сериала, Ведомости.
  76. Дмитрий Сафонов Дмитрий Сафонов. «Лаборатория Фантастики».
  77. 8 лучших российских фильмов-катастроф, hi-fi.ru.
  78. «Специальный репортаж»: возможна ли катастрофа в метро. m24.ru. Дата обращения: 16 августа 2019.
  79. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея»". С. 75. litvek.com.
  80. Ekran, 1976, № 11, 1976, Критика — «бегство от одиночества в Западном мире», с. 11.
  81. Журнал «Экран #11», фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея». magzdb.org.
  82. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». litvek.com.
  83. Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества».
  84. Schleier, 2009, с. 343.
  85. 1 2 The World Trade Center: A Timeline (англ.). New York Times. Дата обращения: 18 февраля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  86. 1 2 Edwin Henry Gaylord. Tall Building Criteria and Loading. — ASCE Publications, 1980. — Т. 150. — С. 345. — 88 с. — ISBN 9780872622371.
  87. 1 2 World’s tallest building becomes towering inferno (англ.) // San Francisco Herald[en] : газета. — 1974. — 18 September.
  88. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». С. 73. litvek.com.
  89. Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества», с. 73.
  90. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». litvek.com.
  91. Маркулан Я. К., 1978, Кич современного искусства.
  92. Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г..
  93. Статья: 7 научно-фантастических импортных кинофильмов, на которые сбегали школьники с уроков, демонстрировавшиеся в СССР. life.ru.
  94. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских и японских фильмов, выделение: «Гибель Японии», «Зелёный сойлент», c. 75. litvek.com.
  95. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских фильмов: «Зелёный сойлент», c. 76. litvek.com.
  96. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика японских фильмов: «Поединок чудовищ» — Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» — Широ Моритане, с. 71. litvek.com.
  97. Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика японских фильмов, «Поединок чудовищ» Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» Широ Моритане, с. 72. litvek.com.
  98. Статья: «10 забытых импортных фильмов, удостоившихся советского проката». zen.yandex.ru.
  99. Статья: «50 научно-фантастических импортных фильмов, удостоившихся советского проката». fantlab.ru.
  100. Список зарубежных фильмов, наблюдаемых в советском прокате в 1980-х годах. kinanet-livejournal-com.
  101. 1 2 3 Pedersen Sune Christian. The Titanic Myth (англ.) (недоступная ссылка). www.teponia.dk. Post & Tele Museum of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано 9 февраля 2012 года.
  102. Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  103. Chattah, 2015, с. 116.
  104. Harries, 2000, с. 110.
  105. Harries, 2000, с. 48.
  106. Internet Movie Database, Box office/business for «Airplane» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  107. Disaster Movie (2008). Rotten Tomatoes. Fandango Media. Дата обращения: 2 января 2022.
  108. Disaster Movie (2008): Reviews. Metacritic. Дата обращения: 5 сентября 2008.
  109. CinemaScore. Дата обращения: 14 ноября 2018. Архивировано 6 февраля 2018 года.
  110. Solomons, Jason. Disaster Movie, The Guardian (September 6, 2008). Дата обращения 3 июня 2013.
  111. Tobias, Adam. Disaster Movie one of the worst films of all time, Watertown Daily Times (September 5, 2008). Дата обращения 3 июня 2013.
  112. Turkeys! The 100 Worst Movies of 2008 (англ.), The Times (December 8, 2008). Дата обращения 4 января 2022.
  113. 1 2 3 Hyatt, Wesley. The Encyclopedia of Daytime Television. — New York, New York : Billboard Books, 1997. — P. 176–182. — ISBN 0-8230-8315-2.
  114. 1 2 3 Simon, p. 136-7
  115. 1 2 3 Waters, Harry F. (1981-09-28). “TV's Hottest Show”. Newsweek.
  116. Baldwin, Kristen (1996-11-19). “Golden Girl”. Soap Opera Weekly.
  117. 1 2 Roos, Henrietta. Soap Opera Super Couples: The Great Romances of Daytime Drama. — McFarland & Co, 2016. — P. 115. — ISBN 9781476662176.
  118. Russell, Maureen. Days of Our Lives: A Complete History of the Long-Running Soap Opera. — McFarland & Co, 2015. — P. 34, 36—38. — ISBN 9780786486519.
  119. Логотип YouTube SB hit by an earthquake — Earthquake
  120. Millar, John Television; Ioan found sea legs on Titanic (англ.). Daily Record[en]. Trinity Mirror[en] (3 октября 1998). Дата обращения: 12 октября 2011.
  121. Passions Vendetta (англ.). NBC.com. NBC Universal Media LLC. Дата обращения: 22 июня 2012. (недоступная ссылка)
  122. Guilherme Staush. Torre de babel (порт.). memoriadatv.blogspot.com. Canal Memória da TV. Дата обращения: 30 января 2022.
  123. Bastidores Torre de Babel Архивная копия от 22 февраля 2011 на Wayback Machine
  124. Third Watch (1999–2005) Awards (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 8 февраля 2015.
  125. [1] // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Иностранные сериалы: "Амазония", "Крушение"
  126. [2] // timeout.ru, 10 января 2010 года
  127. 20th Century...CBS Television Network (1965). YouTube: Niva Lada (January 8, 2017). Архивировано 17 января 2021 года.
  128. Irwin Allen Prods...20th TV (1966 / 1995). YouTube: Pepsi-9072 (July 14, 2019). Архивировано 31 октября 2021 года.
  129. Abbott, Jon. Irwin Allen Television Productions, 1964–1970: A Critical History of Voyage to the Bottom of the Sea, Lost in Space, The Time Tunnel and the Land of the Giants. — Jefferson : Mcfarland, 2009. — P. 113. — ISBN 978-0786444915.
  130. Lost in Space Season 1 Netflix Release Date, News & Reviews - Releases.com (англ.). Releases.com.
  131. Lost in Space (TV Series) (англ.). IMDB.com.
  132. Otterson, Joe Netflix Reveals 'Lost in Space' Reboot Premiere Date, First Trailer (Watch) (англ.). Variety (21 февраля 2018).
  133. Goldberg, Lesley 'Lost in Space' Reboot Renewed for Season 2 at Netflix. The Hollywood Reporter (14 мая 2018). Дата обращения: 14 мая 2018.
  134. Nellie Andreeva. ‘Lost In Space’ Renewed For Third & Final Season By Netflix; Showrunner Zack Estrin Inks Overall Deal With Streamer (англ.). Deadline.com (9 марта 2020).
  135. 'Lost in Space' Renewed for Third and Final Season at Netflix. Variety (9 March 2020). Дата обращения: 20 мая 2020.
  136. Cordero, Rosty 'Lost In Space' Season 3: Netflix Reveals Premiere Date & First Look Photos. Deadline Hollywood (October 7, 2021). Дата обращения: 7 октября 2021.
  137. Holloway, Daniel Lost in Space Reboot Ordered to Series by Netflix (англ.). Variety (29 июня 2016).
  138. Телепремьеры-2011 // Экспресс газета, 10 января 2010 года
  139. 1 2 Страница второго сезона сериала на сайте канала «ТВ-3»
  140. Арахнофобия. Бункер, или Учёные под землёй. Искусство кино. kinoart.ru (2006). Дата обращения: 27 июня 2018.
  141. IMDb
  142. Эпидемия, почему закрыли сериал, а потом возобновили вновь?. ptzgovorit-ru.turbopages.org.
  143. [3] // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Российские сериалы, "Тайга Курс на выживание", "Игра на выживание", "Молодые и сильные выживут"

Литература[ | ]

Ссылки[ | ]