| Тинторетто | |
|---|---|
,_%D0%BE%D0%BA._1547.jpg) Автопортрет | |
| Имя при рождении | Якопо Робусти (Jacopo Comin) |
| Дата рождения | 1519[1] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 31 мая 1594(1594-05-31)[2][3][4][…] |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Жанр | Венецианская школа живописи позднего Ренессанса |
| Подпись |
 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Я́копо Робу́сти, более известный как Тинторе́тто (итал. Jacopo Robusti, Jacopo Comin, Tintoretto; 1518 или 1519—1594) — живописец венецианской школы позднего Ренессанса.
 | Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. |
Художник родился в Венеции, по разным источникам (между концом сентября и началом октября 1518 — согласно Documentazione sull’uomo e l’artista[5]) — в 1519[6] либо 1518 году. Он был старшим из 21 ребёнка, родившихся в семье.
Своё прозвище Тинторетто («маленький красильщик»[7] или «сын красильщика») он получил по профессии отца, бывшего красильщиком тканей (tintore). Возможно, подлинная фамилия отца Комин (Comin)[8]. По поводу происхождения существуют две версии, по одной семья вышла из Брешии (Ломбардия), бывшей в то время частью Венецианской республики, по другой версии, они были выходцами из Лукки.
Очень рано обнаружив необыкновенную способность сына к живописи, отец отдал его в ученики к Тициану в 1533 году, но в студии мастера Якопо провёл не более 10 дней, после чего Тициан, как гласит предание, не захотел держать его дольше у себя, предугадывая в нём опасного себе соперника. Однако, можно предположить и другое объяснение: увидев в ученике большой талант и склонность к совершенно иной манере письма, Тициан понял, что едва ли сможет его учить[9].
Как сам Тициан, так и его последователи относились к Тинторетто довольно холодно, временами пренебрежительно, однако Тинторетто не обращал на это внимания и, благоговея перед своим бывшим наставником, стремился в своих произведениях соединять тициановские блеск и силу красок с совершенством рисунка, которым, по его мнению, никто не обладал в такой степени, как Микеланджело. Он даже написал в видном месте на стене у себя в мастерской девиз своего искусства: «Рисунок — как у Микеланджело, колорит — как у Тициана» (итал. il disegno di Michelangelo ed il colorito di Tiziano). Также испытал влияние Рафаэля и Джулио Романо[8].
Изучая скульптуру по микеланджеловским изваяниям Ночь, Утро, День и Вечер, Тинторетто (как и Тициан) овладел лепкой из воска и глины, что впоследствии помогало ему выставлять композицию своих картин. Нередко он пользовался препаратами из анатомических кабинетов и трупами , как одетыми, так и нагими. С этого времени он приучается работать не только днём, но и ночью[9].
Влияние флорентийского и венецианского художников не заглушило в нём самостоятельности: заимствованные от них элементы переработались у него в новый, индивидуальный стиль, отличительные качества которого — живая драматичность композиции, смелость мастерского рисунка, своеобразная живописность в распределении света и теней, теплота и сила красок, широкий приём письма. Станковые произведения («Св. Георгий»; «Обращение Савла»; «Христос омывает ноги ученикам») демонстрируют близость маньеризму[8]. Сочиняя и исполняя свои произведения с удивительной лёгкостью, занимаясь ими день и ночь, простирая свою нестяжательность до такой степени, чтобы работать даром для своих товарищей и возмещать себе только расход на краски, Тинторетто не замедлил приобрести громкую известность наравне с Тицианом и Паоло Веронезе. Однако не все его работы хороши в одинаковой степени, что объясняется поспешностью, с какой они иногда исполнялись. В первое время он занимался ими не торопясь, более внимательно, а потому почти все они выходили удачными; впоследствии же, будучи осаждаем заказами, он нередко писал наскоро, небрежно, и тогда из-под его кисти порой появлялись вещи, недостойные его имени.
Ранние работы не сохранились. Наиболее замечательны картины Тинторетто, относящиеся к первой поре его деятельности:
Работал преимущественно по заказам религиозного братств мирян (скуол): полотно «Св. Марк, спасающий раба», росписи стен и плафонов для Скуола-Гранде-ди-Сан-Рокко. Важнейшим государственным заказом для Тинторетто стали росписи во Дворце дожей после пожаров 1574-77. Писал также портреты (дожа А. Мочениго, М. Гримани) и мифологические картины («Происхождение Млечного пути», «Венера, Марс и Вулкан»)[8].
С наибольшей яркостью характеризуют искусство Тинторетто работы, составившие циклы декоративных панно и позволившие его «манере письма» воплотиться в грандиозных и драматичных композициях. Из его настенных панно и плафонов, также созданных в технике масляной живописи, особенно великолепны находящиеся в Скуола Сан-Рокко («Распятие, или Голгофа», «Избиение младенцев», «Мария Магдалина в пустыне», «Медный змий» и др.) и во Дворце дожей в Венеции (колоссальное «Воскресение праведников, или Рай», «Венеция — богиня морей», «Завоевание Цары» и др.).
Занимаясь преимущественно исторической живописью, Тинторетто охотно писал также и портреты, из которых многие поражают превосходной постановкой фигур, выразительностью, силой красок и широким приёмом исполнения. Таковы, например, портреты дожа Николо да Понте (в венской галерее), адмирала Н. Капелло (у герцога Девонширского, в Англии), медика А. Везалия (в мюнхенской пинакотеке), самого художника (в копенгагенском музее) и некоторые др.
Всецело преданный искусству, Тинторетто воспитал в любви к нему и своих детей. Его дочь, Мариетта Робусти[en] (1560—1590), получившая образование под отцовским руководством, успешно занималась портретной живописью. Немецкий император Максимилиан и король Филипп II Испанский приглашали её к себе на службу, но она не захотела расстаться с отцом. Брат художницы, Доменико Робусти (1560—1635), подобно сестре, ученик своего отца, усвоил себе его манеру и пользовался известностью преимущественно как искусный портретист.
Rossetti, William Michael (1911), Tintoretto, Jacopo Robusti, in Chisholm, Hugh, Encyclopædia Britannica, vol. 26 (11th ed.), Cambridge University Press
 Работы Тинторетто | |
|---|---|
| |
| | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
| Генеалогия и некрополистика | ||||
| ||||
.svg){kind=small}
