Супрематизм

Казимир Малевич, Супрематизм. 1915—1916.[1]

Супремати́зм (от лат. supremus — наивысший) — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х годов Казимиром Малевичем.

Определение[ | код]

Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением уравновешенные асимметричные супрематические композиции.

Казимир Малевич, Атлеты (1932)

На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню suprem, означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи. В беспредметных полотнах краска, по мысли К. С. Малевича, была впервые освобождена от подсобной роли, от служения другим целям, — супрематические картины стали первым шагом «чистого творчества», то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы.

Супрематизм стал одним из центральных явлений русского авангарда. Начиная с 1915 года, когда были выставлены первые абстрактные работы Малевича, в том числе «Чёрный квадрат», влияние супрематизма испытали такие художники, как Ольга Розанова, Любовь Попова, Иван Клюн, Надежда Удальцова, Александра Экстер, Николай Суетин, Лазарь Хидекель, Иван Пуни, Нина Генке, Александр Древин, Александр Родченко и многие другие. В 1919 году Малевичем и его учениками была создана группа УНОВИС (Утвердители нового искусства). Председателем Творком (Творческого комитета) УНОВИСа был Лазарь Хидекель, один из наиболее важных представителей супрематизма, который продолжал развивавать его формальные и концептуальные принципы. Будучи создателем трехмерного и архитектурного супрематизма (1921-1926) , опередивших время экологических проектов городов будущего (1925-1932) и моделей космических поселений (1920-1922), Хидекель утверждал универсалистский лексикон архитектуры как свободного пространства, лишенного идеологических, экономических, политических, социальных и эстетических ограничений своего времени, открывая путь будущим преобразованиям в искусстве, архитектуре и урбанистике 20 и 21 веков. Востребованность его наследия сегодня выражена в многочисленных публикациях, представлении на Венецианской Биеннале, и в том, что Google Art Institute выбрал и опубликовал на своей платформе Google Arts & Culture более 150 работ Лазаря Хидекеля, которые в высоком разрешении стали общедоступными в любой точке земного шара и вошли в коллекцию шедевров мирового искусства: https://www.google.com/culturalinstitute/beta/partner/Lazar-Khidekel-Society.

В дальнейшем, даже в условиях гонений на авангардное искусство в СССР, эти идеи нашли своё воплощение в архитектуре, дизайне, сценографии.

Библиография[ | код]

Публикации

Книги

  • Zhadova L. Malevich. Suprematism and Revolution in Russian Art 1910—1930. — London: Thames and Hudson, 1982.
  • Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства. 1917—1922. — М.: Языки русской культуры, 2001. — 256 с. — 2000 экз. — ISBN 5-7859-0117-X.
  • Хан-Магомедов С. О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования). — М.: Архитектура-С, 2007. — 520 с. — ISBN 978-5-9647-0139-2.
  • Шатских А. С. Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: Три квадрата, 2009. — 464 с. — 700 экз. — ISBN 978-5-94607-120-8.
  • Искусство супрематизма / Ред.-сост. Корнелия Ичин. — Белград: Издательство филологического факультета в Белграде. — 280 с. — 300 экз. — ISBN 978-86-6153-111-8.
  • Lazar Markovich Khidekel. Suprematism and Architecture. Leonard Hutton Galleries, New York, 1995ю Selim Khan-Magomedov: “The Suprematist Architecture of Lazar Khidekel”, Regina Khidekel: “Lazar Markovich Khidekel. A Remembrance; Development of art Education at UNOVIS; Chronology.
  • Malevich’s Circle. Confederates. Students. Followers in Russia 1920s-1950s. The State Russian Museum, Palace Edition, St. Petersburg, 2000
  • Alla Efimova. Surviving Suprematism: Lazar KhidekelJudah L. Magnes Museum, Berkeley CA, 2004. Catalog: Article - Alla Efimova, Conversation: Alla Efimova, Mark and Regina Khidekel
  • S. O. Khan-Magomedov. Lazar Khidekel (Creators of Russian Classical Avant-garde series)M., 2008 (Russian), 2010 (English)
  • Lazar Khidekel and Suprematism. Prestel Publishing inc, 2014. Regina Khidekel, Editor; Charlotte Douglas, Tatiana Goriatcheva, Magdalena Dabrowski, Irina Karasik, Constantin Boym, Alla Rosenfeld, Margarita Shtiglitz, Boris Kirikov
  • Masterpieces of Lazar Khidekel on Google Arts & Culture[2].

Статьи

  • Азизян И. А. Парадоксы 30-х гг.: идеи синтеза, бытие супрематизма // Вопросы искусствознания. — 1996. — № 1. — С. 142—170.
  • Азизян И. А. Тема единства в супрематической теории Малевича // Архитектура в истории русской культуры / Под ред. И. А. Бондаренко. — М.: УРСС, 2002. — Вып. 3: Желаемое и действительное. — ISBN 5-8360-0043-3.
  • Горячева Т. В. Супрематизм и социум // Супремус № 1. — 1992.
  • Горячева Т. В. Супрематизм и неопластицизм: две концепции высшей реальности // Сообщения ГТГ. — М., 1995.
  • Горячева Т. В. Супрематизм и конструктивизм. К истории полемики // Вопросы искусствознания. — 2003. — № 2.
  • Горячева Т. В. Утопии в искусстве русского авангарда: футуризм и супрематизм // Авангард в культуре XX века (1900—1930 гг.): Теория. История. Поэтика: В 2 кн. / Под ред. Ю. Н. Гирина. — М.: ИМЛИ РАН, 2010. — Т. 2. — С. 66—138. — ISBN 978-5-9208-0363-4.
  • Дуглас Шарлотта. Мах, материя и Малевич: Супрематизм как искусство ощущений // Авангард и остальное: Сборник статей к 75-летию Александра Ефимовича Парниса. — М.: Три квадрата, 2013. — С. 603—622. — ISBN 978-5-94607-172-7.
  • Жадова Л. А. «Супрематический ордер» // Проблемы истории советской архитектуры. — М., 1983. — Вып. 6.
  • Иньшаков А. Н. Ларионов и Малевич: лучизм и супрематизм // Н. Гончарова, М. Ларионов: Исследования и публикации. Сборник статей / Комиссия по изучению искусства авангарда 1910—1920­-х гг.. — М.: Наука, 2001. — С. 3—21. — ISBN 5­-02­-022615-­7.
  • Ковтун Евгений. Путь Малевича. / К. Малевич. Каталог выставки. М., 1988. С. 153—173.

См. также[ | код]

Примечания[ | код]