Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский районТомской области) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махневой (1902—1985). Был вторым из шестерых детей[10][11].
Существует версия, что Смоктуновичи (польск.Smoktunowicz) происходят из древнего рода волынскихшляхтичей, сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года[12][11]. Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком, и сам он по крови белорус[11]. В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче (белор.Смактуновіч): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то «настучал», и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй»[11].
В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дед по матери, купец Аким Степанович Махнёв, держал магазин. Он был раскулачен, арестован окротделом ОГПУ СССР в 1930 году, осужден за «контрреволюционную повстанческую деятельность» (т. н. «58‑я статья») на 10 лет исправительно-трудовых лагерей и расстрелян в мае того же года. Был реабилитирован только в 1989 году. Отец актёра был мельником. Его также раскулачили, осудили на год лишения свободы и три года высылки за «эксплуатацию рабочей силы» и продажу хлеба по завышенной цене. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации»[13].
Томский краевед Виктор Нилов, занимавшийся исследованием жизни актёра, уверен, что по этой причине тот сменил фамилию во время войны. «С таким фактом в биографии он не попал бы ни в один московский театр, не сыграл бы ни Ленина, ни Гамлета и не попал бы в кино…»[13]. Сам же актёр говорил, что сменил фамилию из-за её неблагозвучности.
Детство[ | ]
Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко
В 1929 году из-за голода семья покинула деревню. Не желая идти в колхоз и спасаясь от репрессий, родители переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна. В голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира[14]. Семья так голодала, что брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить[13]. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту[14]. С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести[15]; как выяснилось позже, погиб[16].
В 14 лет Иннокентий впервые попал в театр. Много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле в Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой»[17]. Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа «Предложения» по Чехову, в котором он играл роль Ломова, был изгнан из кружка[17].
Война[ | ]
Когда отец ушёл на фронт, Иннокентию пришлось кормить семью. Он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней[17]. В том же году поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог[17].
В январе 1943 года был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке был отправлен без присвоения офицерского звания[18] рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии[18][16].
В декабре 1943 года под Киевом попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из плена[22]. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности»[23]. Связь с членами этой семьи он поддерживал до конца жизни[24]. В том же доме познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года[24].
В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии[25]. В звании младшего сержанта командовал отделением роты автоматчиков, принимал участие в освобождении Варшавы. В боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника, уничтожив при этом около двадцати немцев. За это он был повторно награждён медалью «За отвагу»[26]. Войну закончил в Гревесмюлене[27].
Театр. До Мышкина[ | ]
Демобилизовавшись в октябре 1945 года, вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт[23], но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь»[28]. Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности»[28].
Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года актёр, по совету Риммы и Леонида Марковых[37], отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал[33]. «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар»[29].
По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом»[38]. Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, он получил благодаря счастливому стечению обстоятельств. В 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллина режиссёра Вениамина Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом театре. На роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, но, пропустив первую же репетицию, был уволен[39]. Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллин. Некоторое время спустя назначенный на роль РогожинаЕвгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля[39].
Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог»[40]. Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, он «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза[41]. Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене[42]. Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души»[43]. Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью»[44].
По свидетельствам очевидцев, актёр с первого же появления на сцене убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может»[45]. Впоследствии и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни[45]. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя Смелянский[46]. Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком»[47].
После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением»[48]. Его начали приглашать в кино лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея БолконскогоСергей Бондарчук[49]. Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» Алексея Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота»[50]. Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике[51]. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались[50][52]. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина»[53].
Уход из БДТ[ | ]
Актёр стал искать роли, более соответствовавшие его возможностям, на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума» Грибоедова, где должен был играть Чацкого[54]. В конце 1960 года актёр покинул БДТ, всего лишь пять раз отыграв «Иркутскую историю»[55]. Впоследствии его попытки вернуться в театр, чтобы сыграть долгожданную роль Чацкого, не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен[55][56].
Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался»[57]. Лишь в 1966 году при возобновлении спектакля «Идиот» специально для гастролей по Англии и Франции он был ненадолго приглашён в БДТ. Его голос, записанный на фонограмму, звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), однако на сцену актёр не выходил вплоть до 1973 года. Между театром и кинематографом он выбрал последнее, хотя, как выяснилось очень скоро, без театра жить не мог[58].
Как отмечала Елена Горфункель, из-за занятости в других фильмах и из-за болезни глаз, заставившей актёра на два года покинуть кинематограф, остались несыгранными многие роли. Помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» Александра Алова и Владимира Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у Конрада Вольфа, и Сирано де Бержерак …[62][63] Для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил актёру на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов виделся ему повторением пройденного, актёр выбрал второе и вскоре сильно пожалел: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог»[64]. Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать»[65].
Малый театр и МХАТ[ | ]
Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович»[ | ]
В 1971 году актёр был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедииАлексея Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, актёр мечтал давно. Он предлагал поставить «Царя Фёдора» Товстоногову, а в конце 60-х Владлен Давыдов пытался возобновить «Царя Фёдора» во МХАТе ради Смоктуновского, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время[66]. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, взялся за постановку трагедии по просьбе своего любимого актёра Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, позвал его[66].
Великий актёр — это актёр, само пребывание которого на сцене становится фактом искусства... Его поведение отмечено особой притягательной грацией. Она свидетельствует о неповторимости, исключительности его художественной природы. Поэтому точно он сегодня играет или нет, в ударе или не в настроении — не столь важно. Всё равно от него глаз отвести невозможно. Как от Смоктуновского.
В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, в нём не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарём шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у него неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом[68]. Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Борис Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение[69][68]. «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского»[70].
На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в главной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов»[71]. При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее[71].
Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, «сшитые не по его росту»: он был задействован в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина и в «Так победим!» Михаила Шатрова. Однако их «искупали» другие, более серьёзные роли, такие как Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХАТ им. А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы играли вместе в «Кабале святош» Булгакова(Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель)[72].
О его роли в жизни Ефремова и театра рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла»[73].
В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, актёр отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии»[63]. В шестидесятых годах он выбрал кино, в семидесятых — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи»[76].
Кинематографисты не забывали об актёре даже на рубеже веков, когда в России выходило совсем мало фильмов, однако сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка[77]. Самой значительной ролью последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» за лучшую мужскую роль. Известность получила и роль криминального авторитета Гиля в фильме Виктора Сергеева «Гений», «человека с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра[78]. Последней киноролью стал полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», но озвучить её он не успел[79].
Много работал на радио, принимал участие в озвучивании мультфильмов и дублировании иностранных фильмов.
Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание актёра в Театре им. Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир, урождённой Хацкелевич (1925, Иерусалим — 2016, Москва)[30][81], дочерью известной писательницы на идишеШиры Горшман; отчимом её с 1930 года был художник Мендл Горшман (1902—1972)[82]. «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов, — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью»[83]. В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла[84].
Родившийся в 1957 году сын Филипп — переводчик научно-фантастической литературы[85]. Дочь Мария (родилась в 1965 году) стала балериной, работает в Музее МХАТа[86]. Внучка — Анастасия Смоктуновская (род. 1982), актриса Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна[87].
Творчество[ | ]
Оценки критиков и режиссёров[ | ]
В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому «Идиоту», назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души»[88]. Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов. Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре»[88].
На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные: князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета, Юрия Деточкина. Объединяла же их прежде всего ярко выраженная интровертность. По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:
В обстоятельствах войны, где отдельность вроде бы и невозможна и странна, герой Смоктуновского… обладал какой-то органической особностью, отдельностью своего существования. Это и стало определительным для всех без исключения ролей, сыгранных актёром: не поддающаяся простым объяснениям, но удивительно видная отдельность его героев.
Герои Смоктуновского всегда общительны, всегда очень контактны, самая их интонация всегда… ищет отзыва. И при всём том люди, которых он сыграл, притягивают и тревожат нас сокровенной цельностью своего внутреннего ядра… И если зритель на вопрос, чем ему нравится Смоктуновский, отвечает, как правило: «своим обаянием», — ответ этот и верен и неверен. Обаяние Смоктуновского не в актёрском шарме, которого у него почти нет, а вот в этом, таком редкостном даже для современного экрана обаянии сложного, обаянии отдельного, которое оказывается всякий раз сложным и неисчерпаемым… В этом разгадка того удивительного на первый взгляд обстоятельства, что вершинами его ролей становятся подчас молчаливые проходы или минуты кажущегося бездействия[89]
Он привлекает тем, что в нём горит какой-то внутренний свет, я иначе это не могу назвать. Он поражает меня загадочностью своего творческого процесса — его нельзя объяснить. С ним нельзя работать, как с другими актёрами, его нельзя подчинить логикой, ему надо дать жить…
Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всё[91].
Гамлет, сыгранный актёром в фильме Григория Козинцева, — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке»[92]. Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского: Гамлет — это ты, это мы, это я, это все[93]. Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии[94][95]. «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская, — Смоктуновский делает это»[96].
Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрами[97][95], однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии[30][98]. Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской, в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей»[99].
В 1960-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина»[100]. В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным, как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных ролях[101][102]; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием[103], Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролей[104]; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист»[105].
С Олегом Ефремовым в фильме «Берегись автомобиля» (1966)
Смоктуновский, — писала Беньяш ещё задолго до чеховского Иванова и Головлёва, — актёр истинного и тончайшего перевоплощения. Изменчивость, разность его героев, включая и внешний их облик, достигается не гримом, а сложным переключением ритмов, способов общения с людьми, точным попаданием на эмоциональную волну данного, именно и только данного человека. А как результат этого попадания, меняются внутренние, душевные приспособления. Меняется даже весь строй существования, движение мысли, пластика, всегда точная и необыкновенно разнообразная… Даже одно и то же человеческое качество преображается у актёра неузнаваемо, возникая в разных людях[100]
Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии[50][106][107]; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами»[108].
Фильм «Ночной гость» представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства[106]. Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя, словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих[106]. И хотя актёр, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл[109], преодолеть ущербность сценария ему не удалось[106].
Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра[68]. После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву, при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов, мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре»[110]. Всё сошлось в актёре, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками»[111].
И при жизни, и после смерти актёра награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России»[112], — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один[112].
1990 — Шедевры мировой поэзии. Из библейской поэзии Книга Иова. Псалмы (перевод с древнееврейского С.Аверинцева). Читают: Иннокентий Смоктуновский, Сергей Аверинцев[114]
Смоктуновский И. М.Покой нам только снится // О войне и товарищах. Сборник воспоминаний. — Красноград: АО, 1996. — С. 148—158. — 298 с. — 950 экз.
Книги о Смоктуновском[ | ]
Беньяш Р. М. Иннокентий Смоктуновский // Без грима и в гриме: Театральные портреты. — Л.: Искусство, 1966. — С. 71—112.
Соловьёва И., Шитова В. Иннокентий Смоктуновский // Актёры советского кино: Вып. 2. — М.: Искусство, 1966. — С. 222—237.
Свободин А. Иннокентий Смоктуновский. — М.: Союз кинематографистов СССР, Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 24 с.
Мишарин А. Тайна явного [Иннокентий Смоктуновский] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино / Сост. Л. И. Касьянова. — М.: Искусство, 1988. — С. 23—38.
Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…»: Разговор с Иннокентием Смоктуновским. — М.: Киноцентр, 1989.
Егошина О. Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского. — М.: ОГИ (Объединённое гуманитарное издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5.
Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2.
Статьи о Смоктуновском[ | ]
(скрытый блок)
Аннинский Л. Возмужание таланта // М.: «Московская кинонеделя», 1965, 20 октября.
Аннинский Л. Гамлета играет Смоктуновский // «Московский комсомолец», 1963, 20 октября.
Аннинский Л. Зеркало экрана. Глава «Круг спора» М.: 1977, с. 75—113 (Смоктуновский в фильме М. Ромма «Девять дней одного года»).
Аросева Ольга. Театральный роман: действующие лица и исполнители // «Российская газета» — 1999. — 2 июля — с. 31 (глава «Гамлет Смоктуновскому не нравился»).
Артист божьей милостью // «Российские вести», 1994, — 6 августа с. 3 (некролог).
Бабаева М. Человек неисчерпаем // «Телевидение и радиовещание», 1987 № 7 с. 18—22.
Бакушинская Ольга. Очень личное // «Комсомольская правда», 1985. — 28 марта, с. 8.
Балашова Н. Труд и душа // М.: «Московская правда», 1985, 28 марта.
Барабаш Н. Смерть тех из нас всех прежде любит, кто понарошку умирал…// «Комсомольская правда», 1994, 9 августа с. 9.
Баталов А. Актерский подвиг. // М.: «Книжное обозрение», 1984, № 34 24 августа.
Баталов А. Вехи таланта. Жизнь в искусстве // М.: «Комсомольская правда», 1964, 3 апреля.
Баталов А. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Культура и жизнь», 1968 г. № 3 с. 28 — 30.
Баталов А. Сибирский Гамлет // В кн. А. Баталов. Судьба и ремесло. М.: Искусство, 1989 г. с. 58 — 65.
Баталов А. Сибирский Гамлет // М.: «Вечерняя Москва», 1995 г, — 2 марта, с. 4.
Баталов А., Кваснецкая М. Формула таланта. Партнёры // В кн. А. Баталов, М. Кваснецкая, Диалоги в антракте. М.: Искусство, 1975 г. — с. 103—115.
Батчан Александр. Умер последний из русских Гамлетов (некролог) // М.: «Коммерсантъ-дейли», 1994 г. — 6 августа (№ 146) с. 16.
Бейлин А. Индивидуальность актёра. // Л., «Звезда», журнал, 1962 г. — № 12.
Белянчев А. Король французский воевал в пехоте. // М.: «Культура», 1992. — № 7, 15 февраля, с. 1.
Беньяш Р. Иннокентий Смоктуновский. Творческий портрет // М.: «Москва», 1965. — № 4, 208—219.
Беньяш Р. Человек, которому есть что сказать… // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1964, 2 мая.
Беньяш Р. Чему служит талант // «Нева», 1962 г., № 7, с. 203—208.
Берковский Наум. Смерть Гамлета // М.: «Московские Новости», 1994. — № 32 (7—14 августа), с. 20.
Борисова Н. Вешние воды // «Телевидение и радиовещание», 1976. — № 3, с. 45—47.
Вакк Э. Он человек был… // «Культура», — 1994, 17 декабря с. 12.
Варшавский Яков. Несыгранная роль (Смоктуновский в роли В. И. Ленина) // М.: «Экран и сцена», 1990. — № 16, 19 апреля, с. 1, 8—9.
Васюхин Владимир. Невероятная история (в том числе Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля» // «Premiere», 1997. — № 5 ноябрь, с. 92 — 93.
Вельшер Борис. В роли Ленина // «Советский фильм», 1965. — № 35, 2 сентября.
Верник Вадим. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Спутник кинозрителя», 1988. — № 1, с. 10—11.
Верник Эмиль. Театр в тапочках (записала Галина Чернянская) // М.: «Литературная газета». — 1999. — № 39 (29 сентября — 5 октября), с. 13.
Вертинская Анастасия. Офелия о Гамлете // «Московский комсомолец», 17 марта 1963 г.
Виленкин Борис. Быть, только быть // В кн. Б. Виленкин. Встречи за кадром. М.: Искусство, 1971. — с. 84—91.
Виленкин Борис. Деточкин умер. И все мы чувствуем себя покинутыми детдомовцами // М.: «Комсомольская правда», 1994. — 5 августа. — с. 3.
Виленкин Борис. Королева без короны // М.: «Экран», 1991. — № 15, с. 22.
Вихорков В., Тарасова А. 1966, «Берегись автомобиля» // «Киномеханик. Новые фильмы», 2001. — № 9, с. 44—45.
Вольфсон И. В глубь характера (Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете» // «Советский экран», 1965. — № 14, с. 14.
Вольфсон И. В роли Ленина — Смоктуновский. М.: «Спутник кинофестиваля», 1965. — № 6, с. 4—5.
Высторобец Анатолий. Урочный час артиста // «Российская газета», 1994 — 6 августа. — с. 7.
Ганелина И. Иннокентий Смоктуновский: человек неоднозначен // М. «Литературная Россия», 1974, 26 июля.
Ганелина И. Как друг (фильм «Дочки — матери») // М. «Советская Россия», 1974. — 15 августа.
Гельман Александр. Без них мы были бы другими // М. «Московские новости», 1994, — № 32 (7—14 августа), с. 5.
Герасимова Г. Книга о Смоктуновском // «Культура», 1993, — 18 декабря, с. 10.
Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1993. — № 49 (9 — 16 декабря), с. 10.
Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1995 — № 50-51 (спецвыпуск). 21—28 декабря, с. 13.
Гереб Анна. Невеста для князя Мышкина // «Культура», — 1994, — 31 декабря, с. 8.
Горфункель Е. И. Время гения // Gala Биография, — 2008, № 11 (ноябрь), с. 57—72.
Горфункель Елена. Он был гений // «Вечерний Петербург», — 1995. — 27 марта. — с. 7.
Горфункель Елена. Памяти Иннокентия Смоктуновского // «Петербург театральный». — 1995, № 7. с. 90—92.
Гращенкова О. Що люблю, в що вірю…// Новини кіноэкрана, 1982
Громов П. «Поэтическая мысль» Достоевского на сцене (об исполнении роли Мышкина в инсценировке Г. Товстоногова на сцене БДТ им М. Горького) в кн. «Герой и время» Л. 1961 с. 350—384.
Гудкова Виолетта. Игра — полнее интервью // М., «Смена», 1973, 18 апреля.
Гудкова Виолетта. Как же играть? // М., «Советская Россия», 1973, 13 апреля.
Давыдов Владлен. Иннокентий Смоктуновский и «Царь Федор Иоаннович» // «Театральная жизнь» — 1995. — № 4, — с. 22—23.
Демидова Алла. Костер на поляне. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Искусство кино», 1985, № 5, с. 110—120.
Демидова Алла. Рамка для слона. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Театр», 1986, № 10, с. 109—119.
Демидова Алла. Что есть таланты? В кн. Экран, 89. М., Искусство, 1989. с. 53—57.
Демидова Алла. Чудо, которое не повторится: Слово прощания с И. М. Смоктуновским // «Литературная газета», 1994 г., 10 августа, с. 3.
Дмитриева Алена. Незакрытая книга // «Экран и сцена», 1993, — № 48, (2-9 декабря), с. 3.
До свидания! // «Домовой» — 1994. — № 12 (16) с. 186—187.
Достоинство культуры — это достоинство человека // «Экран и сцена», — 1993. — 7—14 октября (№ 39-40), с. 3.
Дроздова Светлана. «Вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя» // М., «Московские новости», 1985, — № 23, 9 июня, с. 11.
Дружбинский В. Очепятки или тридцать лет и три года // «Экран», 1995, № 9, с. 31—34.
Евстигнеев Евгений. Обязан оставаться молодым. // М., «Известия» (московский вечерний выпуск), 1985. 26 марта, с. 3.
Его последняя роль // «Культура». — 1994, — 17 декабря, с. 1.
Егошина Ольга. Дорн (об исполнении роли в спектакле МХАТ по пьесе Чехова «Чайка») // «Экран и сцена», 2001 — февраль № 6 с. 6 — 7.
Егошина Ольга. Иудушка Головлев // «Экран и сцена», 2001 — февраль, март № 8, 9, 10 с. 14—15.
Егошина Ольга. Смоктуновский в работе над ролью Иванова // «Театр», — 2000. — № 3, с. 68—75.
Егошина Ольга. Царь Федор Иоаннович // «Экран и сцена», 2001 — январь № 3 с. 8—9.
Езерская Белла. Когда опускается занавес //М., «Театральная жизнь», 1992, № 8, с. 12—13.
Ефимов Э. М. Замысел — фильм — зритель. М. Искусство, 1987, с. 194—196.
Ефремов Олег. Биография и легенда. // М., «Театральная жизнь», 1985, № 8, с. 16.
Ефремов Олег. Иннокентий Михайлович Смоктуновский // В кн. Ефремов О. «Все непросто…» М.: Артист. Режиссёр. Театр. — 1992 г. — с. 192—196.
Ефремов Олег.]Обаяние подлинности. О творчестве И. М. Смоктуновского // «Советская культура», 1975, 21 марта; то же в кн. Шаги. Вып. 2 М. 1976 с. 69—71.
Жизнь с господином де Мольером // «Экран и сцена». — 1993, № 52 (30 декабря — 6 января) — с. 16.
Забозлаева Т. Я. — Гамлет. В кн. «И. Горбачев, Е. Леонов…» Л. 1981 с. 38—59.
Закржевская Людвига. Знакомый и неожиданный // М., «Советский экран», 1975, № 6, с. 6—7 (заметки о новых ролях Иннокентия Смоктуновского).
Зингерман Борис. Человек в меняющемся мире // «Театр», — 2000, № 3, октябрь, с. 144—160, в том числе об актёре И. С.: с. 152—153.
Золотов А. И. Смоктуновский без Смоктуновского. Памяти актёра // «Свободная мысль», 1995 № 4 с. 99—103.
Зоркая Н. Свой фильм // «Искусство кино», 1966, № 9, с. 14—21. [О художественном фильме «Берегись автомобиля»…].
«Иннокентий Смоктуновский» // «Советский фильм» (журн.) 1977, № 12, с. 22 [Иннокентий Смоктуновский в фильме «Заповедник» («В четверг и больше никогда»), реж. А. Эфрос, «Мосфильм»].
«Иннокентий Смоктуновский». // Р., «Кино», 1988, № 4, с. 31 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
Иннокентий Смоктуновский в роли Ленина в фильме «Первый посетитель» // «Вечерний Новосибирск», 1966, 16 мая с. 3.
"Иннокентий Смоктуновский: Жизнь и роли: Документальная повесть о жизни артиста, рассказанная им самим, его друзьями и коллегами / авт. — сост. В. Дубровский. Под ред. Б. Поюровского. М.: Аст-пресс-книга, 2002. — 400 с., илл. (Выдающиеся мастера).
«Иннокентий Михайлович Смоктуновский» // «Российская газета» — 1994. — 6 авг. — с. 7. (некролог).
Исаева К., Актёры и роли в фильме «Преступление и наказание». В кн. Исаева К. Актёр в фильме. М.: «Знание», 1971, с. 21—40.
Исаева К. Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. В кн. К. Исаева Роль. Актёр. Режиссёр, М.: Искусство, 1975, с. 76—99.
Исмаилова Нинель, «Нельзя победить роль, не отправляя в нокаут собственное сердце» // «Известия», — 1994, — 5 авг., — с. 8.
Кальтбаум Артур. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Артур Кальтбаум. Звезды и фильмы. Варшава, 1966, с. 122—125, фильмография.
Караулов Андрей. Актёр Смоктуновский. В кн. Андрей Караулов, Подробности, М.: 1994. — 278—280.
Караулов Андрей. Молодой Смоктуновский // «Обозреватель». — 1995. — № 8 — с. 68 — 77, ч/б фото.
Караулов Андрей. Иннокентий Смоктуновский: из наблюдений над творчеством // «Театр», 1979, № 1, с. 10—12.
Караулов Андрей. Мир Смоктуновского: [к 60-летию со дня рождения народного артиста СССР] // «Огонек», 185, № 4, с. 30—31.
Караулов Андрей. Одухотворённая фантазия: штрихи к портрету И. Смоктуновского // «Советская Россия», 1982, 1 мая с. 4.
Караулов Андрей. Он играл непостижимо. Памяти И. М. Смоктуновского // «Новое время», 1994 № 32 с. 42—45.
Капралов Г. Бог, дьявол и актёры // «Россия». — 1994. — 17—23 авг. (№ 31) с. 12.
Караганов Александр. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Кино России. Актерская энциклопедия. Вып. 1. М.: Материк, 2002. — с. 130—132.
Карпинская Светлана. «Я всегда была девушка с характером» / беседовала Ирина Зайчик // «Караван истории» — 2001. — ноябрь. В том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с. 262—263.
Кваснецкая Маргарита. Время Человека // «Экран и сцена». — 1994, — № 33 — 34 (22 — 29 сент.) с. 6. В том числе о киноактёре И. М. С., о передаче «Последний поклон»).
Кваснецкая Маргарита. Русский Гамлет // «Новое время», 2000 № 23 с. 40—42.
Ким А. Падать и лететь ввысь. Этюд о И. Смоктуновском // «Сельская молодежь», 1977 № 2 с. 44—49.
«К ним едут лучшие» //М.: «Экран и сцена», 1991, № 14, 4 апреля, с.2.
Кожухова Г., Рыжова В. Исповедь сердца (творческий портрет И. Смоктуновского) // «Театральная жизнь», 1965, № 14, с. 13—15.
Колбовский Александр. Белое на белом: последняя роль Смоктуновского // «Общая газета», — 1995, № 2, 12 — 18 янв. — с. 11. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник» (реж. В. Наумов).].
Коренева Елена. Чувства и впечатления // «Искусство кино», — 2000, — № 8, с. 142—157. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 154—157 (глава «Иннокентий — невинный»).
«Корона — советским актерам» / «Советская культура», М., 1965, 19 янв. (об актёре И. Смоктуновском)
Корсунцева Татьяна. Солдатская медаль короля // М.: «Экран и сцена», — 1992 № 7, с. 1.
Котенко Святослав. Отгадка постоянства. В сб. «Панорама — 5», М.: Молодая гвардия, 1972, вып. 5. с. 99—110. [И. Смоктуновский в фильме «преступление и наказание»].
Котенко Святослав. Понимание, третья ступень // Л., «Аврора», 1971, № 6, с. 57—60.
Краюшкин В. Гамлет с берегов Енисея // «Водный транспорт», М., 1964, 2 июля.
Крохин Юрий. Слово актёра. Памяти И. Смоктуновского // М.: «Экран и сцена», — 1994. — № 30 — 31 (8—15 сент.), с. 16.
Крохин Юрий. Смоктуновский у микрофона // М.: «Московские новости», 1994. — № 32 (7—19 авг.), с. 20.
Крылова Наталья. Простота сложности (по материалам беседы с нар. арт. СССР И. Смоктуновским) //М.: «Правда», 1985, 17 марта, с. 3.
Кузнецов С. Пистолет Смоктуновского. // М.: «Культура», 1992, 11 янв., с. 6.
Куксо Леонид. Анфас и профиль // М.: «Культура». — 1993, 6 ноя. — с. 12 (шарж).
Куксо Леонид, Брайнин Борис. Роли исполняют… М., ВБПК, 1987, с. 37, (дружеский шарж и эпиграмма).
Куприянова Елена. Великий актёр на грязных подмостках жизни // «Известия», — 1994 — 17 дек., с. 8. (актёр И. Смоктуновский в фильме В. Наумова «Белый праздник»).
Лаврова Татаьяна. На сцене и в кадре Смоктуновский. К 60-летию // «Труд», 1985, 17 марта.
Лапина Наталья. Прикосновение // М., «Советский фильм», 1985, № 9, ч. 14—15.
«Лауреатам Ленинской премии посвящается. Иннокентий Михайлович Смоктуновский — новые фильмы», 1970, янв. 10 442, с. 49.
Лебедев А. легко ли быть кинозвездой. // М.: «Известия», 1989, 22 марта, с. 3.
Левин М. В творческом поиске // М.: «Советская культура», — 1966, 3 декабря (И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина).
Левшина И. … И комедийный. // «Советский экран» № 10, 1967. с. 10—11, то же в Л.: «Вечерний Ленинград», 1967, 20 мая. (актёр И. Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля»).
Логиновская И. Иннокентий Смоктуновский: нота человечности // М.: «Советская культура», 1989, № 114, 22 сент. (беседа с И. М. Смоктуновским).
Лордкипанидзе Н. Путь к образу. С. Бондарчук и И. Смоктуновский на съёмках фильма «Дядя Ваня» // «Искусство кино», 1973, № 3, с. 80—101.
Лучко К. С. Виновата ли я? // М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2000. — 256 с. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 85—86, 88.
Любимцы публики в Новом году // М.: «Советский экран», 1988, № 1, с. 6 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
Максимов А. Сын вечности. Памяти артиста // «Собеседник», — 1994. август № 32 с. 14.
Марголит Евгений. «Он человеком был…»: Ленин — герой кино оттепели // «Искусство кино». — 2000, № 5, с. 84—94 в т. ч. об актёре И. Смоктуновском в фильме «На одной планете» (реж. И. Ольшвангер).
Маркулан Л. Этюд об актёре. В сб. Размышления у экрана Л. — М., Искусство, 1966, с. 157—192, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 185—187.
Мартынов Владимир. Строил себя всю жизнь // М.: «Аргументы и факты», — 1994. № 32, с. 5.
Машкова Анастасия. «Окно в Европу» с видом на «Барак» // «Культура». — 1999. — № 29. — 19—25 авг. с. 1. [Информация о награждении актёра И. Смоктуновского (посмертно) призом VII фестиваля «Окно в Европу» (г. Выборг) «За лучшую роль» («Притяжение солнца»)].
Медведева Г. Наш корреспондент в гостях… у Иннокентия Смоктуновского // «Советский экран», 1964, № 19, с. 10—11.
Медведева Г. Рыцарь без страха, но с упреком // «Экран», 1966—1967, с. 25−27. (Иннокентий Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля», режиссёра Э. Рязанова).
Меньшов Владимир. «Смоктуновский не любил своего Гамлета» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, с. 8.
Метальников Будимир. Чайковский в кино // М.: «Экран и сцена», 1990, № 18, 1 мая, с. 14.
Милькина Софья. Дом на Икше // М.: «Экран и сцена», — 1997, № 47, 20—27 мая, с. 14—15.
Мир фотографий Валерия Плотникова // «Киносценарии». — 2000, — № 4, — фото, в том числе ч/б фото И. Смоктуновского.
Мирошниченко Ирина. «Мы звали его просто Кеша» // «Комсомольская правда». — 1995, — 28 марта, — с. 8.
Михайлов Александр. Наедине с героем. И. Смоктуновский в роли Чайковского // «Вечерняя Москва», — 1968, 28 мая.
На фестивальных орбитах // «Советский экран», 1965, № 13, ст. 11[прояснить].
Нечаев Владимир. Смоктуновский. Актёром смеется время // «Культура», — 2000, — № 13, 6 — 12 апр., с. 1.
«Ника» в объятиях Собчака // М.: «Культура», 1992, 4 янв., с. 7 [Информация о присуждении И. М. Смоктуновскому приза «Ника» «за лучшую мужскую роль» в фильме «Дамский портной»].
Нилин Александр. Неуспокоенность // «Культура и жизнь», 1978, № 2, с. 28—32.
Нилин Александр. Рабочая репутация звезды // «Советский фильм», 1979, № 1, с. 26—28, 5 фото, (творческий портрет И. М. Смоктуновского).
Образцова А. Время и мастерство // «Советский экран», 1962, № 24, с. 4—5. (Актерское мастерство в кино. Об актёре И. Смоктуновском и других. Кадры из фильма.).
Он не боялся быть смешным и страшным // «Комсомольская правда», — 1995. — 28 марта, с. 8.
Он человек был! // «Вечерний Петербург», — 1994, — 4 авг., с. 1, (памяти актёра И. Смоктуновского).
Памяти Иннокентия Михайловича Смоктуновского // «Культура», — 1995, — 11 марта, — № 9, с. 7.
Пелисов Г. Если быть честным до конца… Открытое письмо народному артисту СССР И. М. Смоктуновскому // «Советская Россия», — 1993, — 18 мая.
Перед новыми встречами // М.: «Комсомольская правда», 1964, 4 дек. (о работе актёра И. Смоктуновского над образом В. И. Ленина).
Перепелицкая И. Иннокентий Смоктуновский — Пресс-информация, 1974, № 4 (173), с. 14—15.
Петренко Н. разгадывая вечную тайну. // М.: «Советская Россия», 1984, 3 июня, (нар. арт. СССР И. Смоктуновский о творчестве А. С. Пушкина).
Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры, // Р.: «Кино», 1986, № 11, с. 23—26, в том числе о нар. арт. СССР И. М. Смоктуновском, с. 23—24.
Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры: сквозь шум времени. Осколки сюжета и комментарии // «Искусство кино», — 1994, № 6, — с. 51—55.
Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. Пресс-информация, 1970, № 6(86) 10.613, с. 7—8.
Поспелов Р. Гамлет говорит «быть» // М.: «Московская правда», 1964, 3 янв. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
Поспелов Р. Иннокентий Смоктуновский: больше взять от жизни, больше ей отдать // «Литературная газета», 1968, № 1, 1 янв.
Поспелов Р. Призвание // М.: «Московская правда», 1965, 10 фев.
Постнов Ю. «Отлична игра Смоктуновского» // М.: «Литературная Россия», 1965, 12 фев. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
Почил высокий дух… // М.: «Культура», 1994, — 6 авг. — с. 1, фото, (некролог).
Поюровский Борис. Несыгранная роль Смоктуновского // «Арт-Фонарь», — 1995, — № 17-18, с. 10.
Прощание с Гамлетом // «Санкт-Петербургские ведомости», 1994, — 4 авг., с. 2.
Прощание с Гамлетом // «Невское время», 1994, — 6 авг., с. 4.
'Пчелкин Леонид. Мои встречи со Смоктуновским // «Экран», 1996, — № 3-4, с. 42 — 45; № 5, с. 30—32, ч-б фото; № 6, с. 33—35.
Пчелкин Леонид. «Мы живые, в строю…» (беседовал Сергей Подгородинский) // «Телефорум», — 2002, № 6, с. 58—60, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 58—59.
Разоружен и очень обижен // М.: «Огонек», 1992, № 6, с. 28.
Рассадин Ст. Испытание зрелищем. В кн.: Поэзия и телевидение. М.: Искусство, 1984 г., в том числе о работе нар. арт. СССР И. Смоктуновского на ТВ («Медный всадник»), с. 160—167.
Рецептер Владимир. Прощай, БДТ! (Из жизни театрального отщепенца) М.: Знание, — 1996. — № 11, — с. 56—90, в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 83.
Рождественская Ксения. Киночтиво // «КиноПарк», — 1999. — № 5 (24), май, — с. 80. [О книге И. М. Смоктуновского «Быть!»].
Рубанова Ирина. Наследник по прямой. Творческий портрет И. М. Смоктуновского // М.: «Советский экран», 1985, № 12, с. 14—15.
Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: Искусство, 1983, в том числе об И. Смоктуновском — с. 173—176.
Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги: издание третье, дополненное и переработанное. М., 1991, — 591 с., в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 78—82, 144, 238—240.
Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: «Вагриус», 1995, — 510 с., илл., (серия «Мой XX век»), в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 57—58, 59—61, 86−87, 105, 106, 201—203.
Саввина Ия. Власть нал образом // М.: «Работница» (журнал). № 7, 1965 [«Гамлет»].
Саввина Ия. Гармония (о работе И. Смоктуновского в кино) // М.: «Искусство кино», 1965, № 5, с. 125—130.
Савиченко Нелли. Роль для улыбки // «Экран и сцена», 1995, № 16—17, — 27 апр., 27 мая, — с. 27.
Самойлов Алексей. Князь, Принц, Царь (о работе И. Смоктуновского в театре и кино) // «Аврора», 1972, № 3, с. 67—68.
Сборник статей. М.: Советская Россия, 1964, с. 96 с порт.
Свободин А. Взгляд на человека // М.: «Известия», 1965, 20 янв.
Свободин А. Герои Смоктуновского // М.: «Московская правда», 1964, 22 ноя.
Свободин А. Две роли Иннокентия Смоктуновского. // «Советский экран», 1962, № 11, с. 10—11. [И. Смоктуновский в фильмах «Високосный год» и «Девять дней одного года»].
Свободин А.Невский проспект, 1963. В кн. А Свободин «Театральная площадь» М.: Искусство, 1981, с. 291—332; в том числе о нар. арт. СССР И. Смоктуновском — с. 292−294, 311—315.
Свободин А. Смоктуновский. Творческий портрет. В кн. «Симонов, Смоктуновский, Шелест…» (Труд актёра. Вып. XII). М.: 1964 с. 25—46.
Сидоров Е. Принц Гамлет — Иннокентий Смоктуновский // «Московский комсомолец», М. 1965, 23 апр.
Славин Григорий. Какая-то в державе датской гниль: один за другим уходят лучшие: теперь — Иннокентий Смоктуновский и Евгений Симонов (к кончине И.Смоктуновского) // «Независимая газета», — 1994, 5 авг., с. 1.
Слово об актёре. К 50-летию со дня рождения И. Смоктуновского. высказывания Э. Рязанова, А. Михалкова-Кончаловского, Е. Евстигнеева, А. Папанова и др. // «Труд», 1975, 28 марта.
Смагина Светлана. Не потерять бы человека // «Книжное обозрение», 2002, — № 13, — 15 марта, с. 21 [О книге И. Смоктуновского «Быть!»].
Смелков Ю. «Актёрский фильм?» в сб.: Актёр в кино, М.: Искусство, 1976, с. 101—117.
Смелянский Анатолий. Годы, роли, судьбы // «Комсомольская правда», М., 1985, 28 марта.
Смелянский Анатолий. Не от мира сего // «Московские новости» — 1995, № 19, 19—26 марта, с. 19.
Смелянский Анатолий. Роман с театром // «Известия», 2001, 10 авг., — с. 6.
Смелянский Анатолий. Уходящая натура // М.: Изд. Дом «Искусство», 2001, 448 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 145—161 (глава «Тонкорунная овца»).
Смирнова Л. Содружество искусств // «Театральная жизнь», М., 1972, № 5, с. 6.
Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Кто есть кто в России и в ближнем зарубежье М.: 1993, с. 602—603.
Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Информация о новых фильмах. Вып. 2 М.: Союзинформкино, 1988, с. 4—5.
Советский «Гамлет» на родине Шекспира // «Вечерняя Москва», М. 1965, 4 янв. [О поездке И. М. Смоктуновского в Англию].
Соловьёва Инна. Человек по имени Гамлет // «Московская правда», 1964, 30 апр.
Старосельская Наталья. «В опустевшем помещении» // «Экран и сцена», — 2000, — № 10, март, с. 16.
Старосельская Наталья. «Кеша не мог не прийти» // «Общая газета» — 1994, — № 42/67 (21 — 27 окт.) с. 16, фото.
Старосельская Наталья. Негаснущая звезда // «Экран и сцена» — 1995, — № 6, 16 — 23 фев., с. 6.
Стеблов Евгений. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Советский фильм», 1986, № 7, с. 20, 21, цв. фото.
Стеблов Евгений. Против кого дружите? М.: Эксмо, 2003, 300 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 274—279 (глава «Невероятный Иннокентий Михайлович»).
Степанов В. Ритм жизни — творчество // М.: «Вечерняя Москва», 1972, 15 янв.
Сто лет кино // «Экран», — 1995, — № 10, с. 19, ч-б. фото И. М. Смоктуновского (фотограф Евгений Кочетков).
Строил себя всю жизнь: памяти артиста. Г. Хазанов, С. Юрский, И. Мирошниченко и др. Записал В. Мартынов // «Аргументы и Факты», 1994, август № 32 с. 5.
Стуруа М. Гамлеты // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1965, 6 янв. [И. Смоктуновский в Лондоне].
Татаринова Анна. Притяжение Смоктуновского // «Культура», — 1998. № 30, 13—19 авг., с. 9 — информация о последней работе в кино актёра И. М. Смоктуновского («Притяжение солнца» реж. И. Анасян, по книге Рея Брэдбери «Вино из одуванчиков»).
Тирдатова Евгения. Мир уходящему // «Экран и сцена», — 1995, — № 1, 12—19 янв., с. 4. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник»].
Тихонов Н. Выдающиеся достижения социалистической культуры // «Правда». М., 1965, 22 апреля. [О присуждении Ленинской премии создателям фильма «Гамлет» — актёру И. Смоктуновскому и режиссёру Г. Козинцеву].
Тополянский Виктор. Стукач и Гамлет // М. «Московские новости», 1992, № 3, 2 авг. с. 22.
Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский [творческий портрет актёра] // «Театр», 1975, № 3, с. 57—65.
Тулинцев Б. Черты стиля Смоктуновского. В сб.: Вопросы истории и теории кино. Вып. 2. Л., 1975, с. 32—39.
Туманова Н. Актерская кинолениниана. М: Искусство, 1987; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 204—218.
Туровская М. Гамлет и мы // «Новый мир», 1969, № 9, с. 216—230.
Туровская М., Халютин Ю. различие или сходство // М.: «Советское кино», 1963, 9 фев.
Тюрина Галина. И принц и нищий — гениальны // «Российская газета», 1995, 3 авг., с. 8.
Фоменков С. Мастера актерского духа. В сб.: Вопросы тетра — 82. М.: ВТО, 1983, с. 82 — 100, в том числе о творчестве И. Смоктуновского — с. 90—94.
Хачатуров С. Последний подарок // М.: «Культура», 1994, 20 авг. (№ 32), с. 5.
Хмельницкий И. Томас Хольцман — гость Иннокентия Смоктуновского. — Кадр, 1965, № 13, 30 июня. Встреча во время IV Московского международного кинофестиваля.
Хохрякова Светлана. Гамлета он готов был променять на Пьера Безухова // «Культура», 1999, № 7, 25 фев. — 3 марта, с. 8.
«Чайковский» — «Советский экран», 1968, № 12, с. 11.
Чекин И. Герои стоят на пороге // М.: «Московский комсомолец». 1964, 23 авг.
Чекин И. Гамлет встречается с Чацким // М.: «Московский комсомолец», 1964, 14 июня.
Чекин И. Почта Гамлета. // М.: «Московский комсомолец», 1964, 11 окт.
Чекин И. Рождение образа // М.: «Московский комсомолец», 1965, 16 окт. [Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете»].
Чумак Владимир. Свет и тень // «Искусство кино». — 2002, — № 9, с. 105—117; в том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с 112.
Шамсутдинов Я. Корни Смотуновского // Театр. — 2005. — № 2, с. 50—54.
Шах-Азизова Татьяна. Послеполуденные чтения // М.: «Экран и сцена», 1990, № 15, 12 апр., с. 5.
'Шварц Дина. Загадка лица Смоктуновского. Записки завлита // М.: «Экран и сцена», 1998, № 15, апр. с. 10 — 11.
Шейко Н. Комедиант (воспоминания о Смоктуновском) // «Театральная жизнь», 1995, № 4, с. 4—5.
Шитова Вера. «Из Пушкина нам что-нибудь» // «Литературное обозрение», 1981, № 9, с. 88—92 (нар. арт. СССР И. Смоктуновский читает на ТВ А. С. Пушкина). То же в сб.: Актёр на ТВ, Вып. 3, М.: Искусство, 1983, с. 35—48.
Шитова Вера. Траектория любви // М.: «Спутник кинофестиваля», 1985, № 11, с. 6.
Шуранова Антонина. «Шляпы я ношу только по роли» // «Санкт-Петербургские ведомости», — 1995, — 29 июня, с. 5.
Эфрос Анатолий. В кино и в театре // «Искусство кино», 2001, № 12, с. 151, 155.
Юрасова Т. Сила и бессилие добра (И. Смоктуновский в роли царя Федора в спектакле малого театра) // М.: «Театральная жизнь», 1974, № 13, с. 20—22.
Юрьев Р. Шекспировский дебют // «Учительская газета», 1964, 24 марта.
«Я гневно протестую…» // «Московские новости», 1997, № 3, 19—26 янв. с. 23 (актёр И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина). [Письмо старого большевика П. И. Румянцева секретарю ЦК КПСС М. А. Суслову].
Яковлев Юрий. «Я играл вместе с гением» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, — с. 8.
Янтарный Г. Иннокентий Смоктуновский // «Комсомолец Киргизии», г. Фрунзе, 1963, 30 авг.
Яремчук А. Мати Василина // «Новінi кіноекрана», 1985, № 5, с. 7 (воспоминания актёра И. Смоктуновского).
Фильмография о Смоктуновском[ | ]
1993 — «Иннокентий Смоктуновский. Воспоминания в саду»
В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году[128].
В честь Смоктуновского была названа одна из малых планет (планета № 4926)
Группа Кукрыниксы записала альбом Артист, посвященный Смоктуновскому
↑ 123Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский // Театр : журнал. — М., 1975. — № 3. — С. 63—65.
↑Велехова Н. А. <О спектакле «Царь Федор Иоаннович» в Малом театре> // Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 205—211. — ISBN 5-7805-1017-2.
↑ 12Эфрос А. В. Избранные произведения: В 4 т. — М.: Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас», 1993. — Т. 2. Профессия: режиссёр. — С. 260—261. — 367 с.
↑ 12Берковский Н. Я. «Идиот», поставленный Г. Товстоноговым // Премьеры Товстоногова / Сост., пояснит. текст Е. И. Горфункель. — М. : Артист. Режиссёр. Театр; Профессиональный фонд «Русский театр», 1994. — С. 88. — 367 с.
↑Смелянский А. М. В кн.: Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель В. Я. Дубровский. — Москва: АСТ-пресс книга, 2002. — С. 286—287. — ISBN 5-7805-1017-2.
Достоевский Ф. М.Идиот(неопр.) (радиокомпозиция спектакля БДТ). Старое Радио (1961). Дата обращения: 11 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
СССР → 
Россия
Медиафайлы на Викискладе
.jpg)
_%D1%81_%D0%B1%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D0%B9_%D0%B8_%D1%82%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%B9_%D0%9D%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%B6%D0%B4%D0%BE%D0%B9_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D1%8B%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE.jpg)
