Губная гармоника системы Рихтера

Губная гармоника Рихтера
Блюзовая гармоника
Harmonijka ustna 10301A Blues Session Steel A firmy Seydel.png
Пример звучания
Классификация Губная гармоника
Родственные инструменты Мелодика

Губная гармоника системы Рихтера[1][2][3], блюзовая гармоника[4] — разновидность диатонической губной гармоники с 10 отверстиями, в каждом из которых располагается по два язычка: один звучит на вдох, другой на выдох. Диапазон три октавы. Существуют и другие более редкие виды этой гармоники с 4, 6, 8, 12 и 14 отверстиями.


История[ | ]

Создана в 1826 году богемским мастером Рихтером[5]. В первой половине XX века она вместе с гитарой стала одним из основных инструментов при исполнении музыки в стиле блюз[4]. В конце 1960-х музыкант Говард Леви[6][7] (1951 г.р.) развил малоизвестную ранее технику овербендов, что позволило воспроизводить на гармонике все 12 нот хроматики (равномерно темперированного строя).

Устройство[ | ]

Гребёнка и платы гармоники

Основу гармоники составляет гребёнка, по обеим сторонам которой крепятся две планки с язычками и две крышки. Гребёнка имеет 10 проёмов. На каждой планке находится 10 язычков, располагающихся по возрастанию тона слева направо. Язычки верхней планки звучат на выдох, нижней на вдох. Таким образом в каждом проёме (отверстии) находится два язычка.

Тональность[ | ]

Гармоника имеет одну из мажорных тональностей (соответствующих первой позиции игры[8]): G, A, H (малой октавы), C, D, E, F (первой октавы); с понижением или повышением на полутон: A, H, D, E, F; а также с пониженным на октаву звукорядом: low C, low D, low E, low F (малой октавы). В учебных материалах по игре на губной гармонике используется гармоника в тональности C.

Выбор тональности имеет значение, когда гармоника используется вместе с другими музыкальными инструментами в ансамбле.

Строй[ | ]

Ниже приведена схема стандартной настройки Рихтера и некоторые другие настройки на его основе (на примере гармоник в тональности «До»).

Рихтер[9][10]
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Выдох C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
Вдох D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
Richter-tuned harmonica.svg
Настройка Рихтера сделана таким образом, чтобы, используя блокировку языком, в нижней октаве можно было играть аккомпанемент в виде тонического CEG и доминантового GHD трезвучия, а также доминантсептаккорд GHDF[11]. Мелодия при этом играется в средней и высокой октаве[12]:7.

В первой позиции (в этом и следующих примерах тональность C) подходит для игры Фолка и Кантри. Во второй позиции (в этом и следующих примерах тональность G) — для Блюза, Рок / Поп-музыки, современного Кантри[13][14].

Падди Рихтер[15][16]
C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
В нижней октаве нота G на выдох заменена на A для более удобной игры быстрых мелодий при исполнении ирландской музыки[12]:9. Звукоряд содержит две полные минорные гаммы (в данном примере A). Настройка изобретена в 1989 году Бренданом Пауэром[17].

Гармоника Lee Oskar Melody Maker[18][10]
C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
При перенастройке трёх язычков получается две полные мажорные гаммы во второй позиции.

В 1-й позиции подходит для игры Ирландской музыки, Клаве / Афро-музыки. Во 2-й — для Современного ритм-н-блюза, Кантри, Регги, Поп-музыки, Джаза и Латиноамериканской музыки. Для блюза не рекомендуется[19].

Тональность гармоники обозначается во 2-й позиции[19].

Натуральный минор[20][10][21]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
Подходит для стилей (2-я позиция[22]): Минорный блюз, Регги, Ска, Латиноамериканская музыка, Фанк, Современный ритм-н-блюз, Хип-хоп[21].

Тональность может обозначаться во 2-й[23][21] или в 1-й позиции[20].

Гармонический минор[20][10][24]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
Подходит для стилей (1-я позиция[22]): Цыганская, Клезмер (еврейская), Восточноевропейская, Средиземноморская, Ближневосточная, Азиатская, Европейская и Американская народная музыка, для некоторых джазовых и классических композиций[24].
«Соло» настройка гармоник с 10[25] или 12[10] отверстиями
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C1 E1 G1 C2 C2 E2 G2 C3 C3 E3 G3 C4
D1 F1 A1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3 H3
Удобна для игры мелодий[26], так как содержит полный набор нот в каждой гамме (мажорной и параллельной минорной). Единая схема расположения нот во всех октавах. Такой же строй имеют хроматические губные гармоники.

Позиции[ | ]

Позиция — набор нот, образующих гамму определённого лада и тональности. Всего существует 12 позиций (по количеству нот в музыке), но в большинстве случаев используются только первые три[27]—пять[8] позиций. Тональности позиций следуют друг за другом с интервалом в квинту: C, G, D, A, E… Примеры на C-гармонике:

1-я позиция (C-мажор) — начинается на 4 отверстии на выдох. Акцент делается на ноты, играемые на выдохе. В ней исполняют народную музыку (фолк), кантри[28], простые мелодии и мелодии с аккордовым сопровождением (аккомпанементом)[22].
1-я[8]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
2-я (миксолидийский G-мажор) — начинается на 2 отверстии на вдох. Акцент на ноты, играемые на вдохе. Эта позиция позволяет извлекать блюзовые ноты — пониженные на полтона ступени III, V, VII, из которых III, V (в примере это ноты H, D) берутся при помощи техники бендов , а VII ступень F понижена изначально. Также бендом берётся недостающая нота A на третьем отверстии. Во 2-й позиции аккорд CEG становится субдоминантовым, а GHD тоническим. Стили: блюз, рок, поп-музыка, кантри[22][28].
2-я[8]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
3-я (дорийский D-минор) — начинается на 4 отверстии на вдох. Стили: минорный блюз[28].
3-я[8]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
4-я (A-минор) — начинается на 6 отверстии на вдох. Стили: минорные мелодии[28].
4-я[8]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
5-я (фригийский E-минор) — начинается на 2 отверстии на выдох. Недостающая нота F берётся бендом на втором отверстии. Стили: блюз и рок в минорных тональностях[29].
5-я[8]
C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3

Бенды и овербенды[ | ]

Бенды и овербенды[9]
овербенд D1 D2 F2 A2
бенд 2 H3
бенд 1 E3 G3 H3
Выдох C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Вдох D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
бенд 1 D1 G1 H1 D2 A2
бенд 2 F1 A1
бенд 3 A1
овербенд C3 G3 C4

Бенд (англ. bend — гнуть) — характерный для блюзовой гармоники технический приём, позволяющий брать отсутствующие в строе гармоники ноты за счёт понижения частоты звучания некоторых язычков на 1—3 полутона[30]. По направлению воздуха различают бенды на вдохе (отверстия 1, 2, 3, 4, 6) и бенды на выдохе (8, 9, 10).

Овербенд, передув (англ. over — пере-, + бенд) — приём, повышающий высоту звучания некоторых язычков на полтона. При выполнении овербенда на выдохе звучать будет тот язычок, который в норме звучит на вдохе, и наоборот[7]. Например, язычок на вдох в первом отверстии при обычной игре звучит нотой D, при использовании бенда — нотой D, а при овербенде на выдохе — нотой D (в это время противоположный язычок C на выдох не звучит). Овербенды на вдохе (овердро) извлекаются в отверстиях 7, 9, 10; на выдохе (оверблоу)[31] — 1, 4, 5, 6.

Овербенды, массово используемые только с 1990-х годов, считаются сложными приёмами для продвинутых игроков и профессионалов. Для традиционных стилей блюза, фолка и рока они практически не используются.

На возможность извлечения бендов и овербендов влияет не только мастерство исполнителя, но и качество инструмента. Схема расположения бендов зависит от строя гармоники, но не тональности.

См. также[ | ]

Примечания[ | ]

  1. Губная гармоника // Большая российская энциклопедия. Том 8. — М., 2007. — С. 124.
  2. Губная гармоника // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 96—97. — 960 с.
  3. Мирек А.М. Губные гармоники системы Рихтера // Справочник по гармоникам. — М.: Музыка, 1968. — С. 20. — 131 с.
  4. 1 2 Колесниченко К. Блюзовая гармоника. Ключевые фигуры
  5. Смолин, 2000, с. 4.
  6. Белецкая, 2008, с. 69.
  7. 1 2 Передувание на губной гармошке (Overbend, Overdraw) // harmonica.ru
  8. 1 2 3 4 5 6 7 Игра в различных позициях // harmonica.ru
  9. 1 2 Ivanov, 2011, с. 3.
  10. 1 2 3 4 5 Обзор вариантов настроек диатонических гармошек // harmonica.ru
  11. Basic Chords & Bending // leeoskar.com
  12. 1 2 Пауэр Б. Играйте ирландскую музыку на блюзовой гармошке // harmonica.ru
  13. LeeOskar QuickStart booklet // leeoskar.com
  14. Major Diatonic harmonica // leeoskar.com
  15. Ivanov, 2011, с. 5.
  16. Губная гармоника для исполнения ирландской народной музыки // buttonbox.ru
  17. Brendan's Innovations // brendan-power.com
  18. Ivanov, 2011, с. 6.
  19. 1 2 Melody Maker harmonica // leeoskar.com
  20. 1 2 3 Ivanov, 2011, с. 8.
  21. 1 2 3 Natural Minor harmonica // leeoskar.com
  22. 1 2 3 4 Understanding 1st / 2nd Position // leeoskar.com
  23. Blues Session Natural Minor // seydel1847.de
  24. 1 2 Harmonic Minor harmonica // leeoskar.com
  25. Ivanov, 2011, с. 10—11.
  26. Seydel Orchestra Solo // seydel1847.de
  27. Школа игры Романа Гегарта // harmonica.ru
  28. 1 2 3 4 Selection Key Guide for Major Diatonic // leeoskar.com
  29. Бейкер С. Кропп Д. Блюзовая гармоника. Учебное пособие = Baker S., Kropp D. Blues Harping. — Edition Hohner, 1999. — СПб.: Нева-саунд, 1999. — С. 23. — 26 с.
  30. Бенд // harmonica.ru
  31. Техника «Overblow» // harmonica.ru

Литература[ | ]

  • Губная гармошка для начинающих / Ред.-сост. К.О. Смолин. — 2-е изд., испр. — М.: Издатель Смолин К.О., 2000. — 59 с.
  • Самоучитель игры на губной гармошке / Сост. М. Белецкая. — СПб.: Лань, 2008. — 112 с.
  • Колесниченко К. Блюзовая гармоника. Ключевые фигуры
  • Ivanov E. Richter variations // Anthology of harmonica tunings. — 2011. — 68 с.